臺海網(wǎng)8月20日訊 據泉州網(wǎng)報道 “方寸之中行萬(wàn)里，一人手上演百官”，這句話(huà)稱(chēng)得上是蔡松樹(shù)演繹布袋戲時(shí)最貼切的寫(xiě)照。作為布袋戲縣級傳承人，他一個(gè)人、一雙手、一張嘴、一雙腳，就能擺弄出“生、旦、花、丑”的戲碼。“傳到我這一輩，已經(jīng)是第六代了。”日前，在安溪魁斗鎮魯藤村的家中，蔡松樹(shù)給記者露了一手絕活。只見(jiàn)他雙手各操縱一偶，兩偶時(shí)而撲騰飛躍，時(shí)而激烈對打，令人拍案叫絕。
蔡松樹(shù)展示如何操縱木偶
傳承布袋戲40多年 一人演繹多種角色
“自天祖父（曾祖的祖父）蔡興淵創(chuàng )立‘新全春木偶劇團’，代代相傳，延續至今已有300多年的歷史。”蔡松樹(shù)介紹，1977年，他高中畢業(yè)后成為一名代課老師。兩年后，在父親蔡火炮的授意下，他開(kāi)始學(xué)習布袋戲，“大哥在公路局工作，父親擔心這門(mén)技藝后繼無(wú)人，希望我能全面傳承”。
“父親演戲很專(zhuān)業(yè)，也特別嚴格。他的標準是，戲要能吸引人，臺下觀(guān)眾要是有人在講古、打瞌睡，這場(chǎng)戲就不成功。”蔡松樹(shù)時(shí)常對著(zhù)鏡子練習木偶技藝，不斷自我改進(jìn)。由于勤苦鉆研，加上父親手把手指導，六七年時(shí)間，他的演技日益精湛，演繹角色得心應手。
蔡松樹(shù)介紹，學(xué)布袋戲難在編劇、導演、演員為一身，一人要演遍生、旦、凈、末、丑多種角色；學(xué)戲涉及許多方面，其中，編劇本最難。“戲中人物的成長(cháng)過(guò)程有變化，他的臺詞、步伐都會(huì )有變化，角色要符合時(shí)代背景，符合人物個(gè)性，不然會(huì )鬧出笑話(huà)。”
在40多年的實(shí)踐中，蔡松樹(shù)繼承了木偶世家的藝術(shù)傳統，以泉腔南曲演唱戲文，并具有兼收并蓄的特點(diǎn)，表演細膩逼真，動(dòng)作準確傳神?？恐?zhù)一雙巧手，各種高難度動(dòng)作絲毫不在話(huà)下。更絕的是，他一人分飾多角，還能隨意“切換”男女聲。他于1990年參加泉州市首屆民間木偶劇團展演，獲優(yōu)秀演員獎。2018年6月，蔡松樹(shù)的新全春木偶劇團參加第八屆泉州民間布袋戲邀請賽獲一等獎。
肯學(xué)的人越來(lái)越少 期盼弘揚傳統藝術(shù)
蔡松樹(shù)不僅傳承了父輩的木偶表演技藝，更把父親的木偶雕刻技藝發(fā)揚光大。在他的制作室里，堆滿(mǎn)了成型或半成型的木偶頭，每一個(gè)都惟妙惟肖。木偶頭制作要經(jīng)過(guò)定形、雕刻、磨光、上彩、畫(huà)像、噴漆等十多道工序，一個(gè)普通木偶頭需要五六天時(shí)間才能制作完成。他制作的木偶頭，除在本地銷(xiāo)售外，還銷(xiāo)往臺灣地區，馬來(lái)西亞的商人也慕名前來(lái)購買(mǎi)。
“上世紀八、九十年代是木偶戲興盛時(shí)期，一年要演400多場(chǎng)戲，有時(shí)白天也加演?！对S青討貢》《封神榜》《郭子儀》《明麗君》《五虎平西》《薛仁貴征東征西》等，一場(chǎng)接著(zhù)一場(chǎng)，晚上演戲，白天編劇、排劇，即使是滿(mǎn)負荷工作也都覺(jué)得開(kāi)心。”回憶起當年的景象，蔡松樹(shù)似乎有說(shuō)不完的話(huà)。但到了上世紀九十年代末，隨著(zhù)娛樂(lè )方式越來(lái)越豐富，特別是家庭影院、網(wǎng)絡(luò )的普及，木偶戲演出時(shí)的熱鬧和繁華景象也一去不返。“現在一些傳統民俗活動(dòng)會(huì )邀請我們去表演，年演出只有80多場(chǎng)。”蔡松樹(shù)說(shuō)，要熟練掌握布偶技藝不是一件容易的事，再加上民間劇團各方面保障不太完善，如今肯學(xué)布袋戲的不多了，特別是年輕人越來(lái)越少。不過(guò)令他感到欣慰的是，布袋戲在蔡家已傳到第七代，現均能獨立組團演出，他也希望通過(guò)自己的努力將這門(mén)傳統藝術(shù)發(fā)揚光大。（記者吳志明 通訊員洪金示 文/圖）
