前晚，經(jīng)歷了多次延播的《如懿傳》終于上線(xiàn)，一開(kāi)播就刷爆了社交網(wǎng)站，不僅承包了熱搜榜，還在朋友圈頻頻刷屏。而《延禧攻略》也于同日宣布“加更”，至此講述同一段歷史的兩部電視劇進(jìn)入正面PK。當晚，關(guān)于兩部電視劇的劇情、人設、演員表演等話(huà)題一直火熱，《延禧攻略》里把富察皇后視為“白月光”的乾隆，在《如懿傳》里對如懿一往情深，這種設定讓網(wǎng)友笑稱(chēng)“電視劇不能連著(zhù)看”。而從制作上來(lái)說(shuō)，兩部作品都有值得稱(chēng)許之處，觀(guān)眾也是各有所好。
角色人設不同，乾隆的“白月光”到底是誰(shuí)？
《如懿傳》緣起于西湖邊乾隆繼后斷發(fā)的故事?！肚迨犯?middot;列傳·后妃》記載“（乾?。┤?，從上南巡，至杭州，忤上旨，后剪發(fā)，上益不懌，令后先還京師”的背后，到底發(fā)生了什么？這樣一位皇后，沒(méi)有在史書(shū)中留下名字畫(huà)像，最終只能和純惠皇貴妃共用一個(gè)墓穴，死后十二年還有人不斷提起，而乾隆之后再沒(méi)有立皇后……這樣富有神秘色彩的歷史留白，引發(fā)后人不斷想象其是一段如何跌宕起伏的人生。制片人黃瀾坦言：“雖然如懿是一個(gè)只在歷史上短暫存在的人物，但恰恰因為短暫，給了我們想象的空間?！度畿矀鳌氛麄€(gè)故事和人物的命運依然基于對歷史尊重，沒(méi)有太多的天馬行空，是合理的虛構。”
但是讓讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)的書(shū)迷也沒(méi)想到的是，電視劇《如懿傳》里，如懿（原名青櫻）被設定成乾隆心心念念非娶不可的人，而這個(gè)“白月光”的設定，在《延禧攻略》里是乾隆原配富察氏?！度畿矀鳌分v述了烏拉那拉·如懿與乾隆皇帝從少年時(shí)代的相愛(ài)到相守再到情意信任漸漸消失、婚姻破滅的整個(gè)過(guò)程。該劇導演汪俊說(shuō)，《如懿傳》夾雜著(zhù)人性的困境。
但《延禧攻略》“帝后CP”發(fā)糖情節剛剛播完沒(méi)多久，不少觀(guān)眾似乎難以忍受“白月光”突然換了人。有網(wǎng)友評論稱(chēng)：“看了《延禧攻略》再看《如懿傳》，一個(gè)是當了皇帝的弘歷，一個(gè)還是阿哥的弘歷；一個(gè)是愛(ài)著(zhù)富察·容音的弘歷，一個(gè)是愛(ài)著(zhù)如懿的弘歷……好出戲啊。”還有網(wǎng)友表示：“從劇情走向上看，《如懿傳》是《甄嬛傳》的后續。但是，《甄嬛傳》里明明說(shuō)四阿哥喜歡富察氏、不情不愿地娶了青櫻，怎么到了《如懿傳》就變成青梅竹馬了呢？”
此外，如懿入宮后居住的宮殿是延禧宮，這也讓網(wǎng)友十分“操心”，“如懿把延禧宮占了，魏瓔珞怎么辦？”還有觀(guān)眾認為，兩部劇講述同一段歷史，而且播出時(shí)間如此相近，確實(shí)容易“先入為主”，“我們把所有的先入為主都刻畫(huà)成了自己覺(jué)得原有的樣子，覺(jué)著(zhù)甄嬛應該就是孫儷的樣子，富察就是秦嵐的白月光……”
43歲周迅演少女顏值“吃力”？演技還是在線(xiàn)的
《如懿傳》由周迅、霍建華領(lǐng)銜主演，也是周迅首次出演清宮戲，但初登場(chǎng)的青櫻和弘歷還是少年時(shí)的模樣，這段戲把周迅的顏值和聲音送上了熱搜。不少觀(guān)眾吐槽周迅的臉“演少女已經(jīng)沒(méi)有說(shuō)服力”，“鮮艷的服裝配飾、高清的鏡頭，都揭示了周迅年過(guò)四十的事實(shí)”。還有觀(guān)眾吐槽：“周迅和霍建華加起來(lái)年齡超過(guò)80，還演著(zhù)少年。”
此外，周迅的聲音也上了熱搜?！度畿矀鳌防?，周迅用的是自己原聲而不是配音，標志性的煙嗓，配上硬坳的“少女感”，讓觀(guān)眾覺(jué)得“畫(huà)風(fēng)不對”，“她的聲音不適合少女風(fēng)，更不適合這種古裝劇”。但也有觀(guān)眾認為：“終于不再是那幾位‘御用配音演員’的聲音，起碼很有辨識度！”
不過(guò)，好在這份角色設定與演員年齡嚴重不符的違和感，隨著(zhù)劇情的展開(kāi)、人物的成長(cháng)漸漸消減，“忍過(guò)前兩集就好了”。而且，無(wú)論是哭戲還是隱忍戲份，包括跟陳沖、鄔君梅等戲骨的對手戲，周迅都游刃有余，“看起來(lái)很帶感”。劇中如懿倔強，不易妥協(xié)。尤其是和雍正對峙的一場(chǎng)戲中，她用“姑丈、姑母”來(lái)稱(chēng)呼皇帝和皇后，可見(jiàn)其對于家庭關(guān)系的重視遠大于封建禮節，也更突出她剛烈、勇猛的性格。對于周迅來(lái)說(shuō)，塑造這類(lèi)女生信手拈來(lái)。
周迅本人對這個(gè)人物角色的評價(jià)是“雖然她的命運早已注定，但她在原定的命運里面選擇以善為本，堅守了本心”“一生一次心意動(dòng)，這是如懿生命中最核心的點(diǎn)”。
戲骨對峙張力十足觀(guān)眾贊“過(guò)癮”
《如懿傳》開(kāi)篇劇情中，最奪目的當屬二十年后兩位“末代皇妃”重聚紫禁城，由陳沖飾演的皇后烏拉那拉氏開(kāi)場(chǎng)便正面對峙鄔君梅飾演的熹貴妃，冷語(yǔ)相向眼寒如冰，爭斗一生不死不休，來(lái)去之間霸氣難掩，看得觀(guān)眾連呼“過(guò)癮”，“兩人的戲份張力十足，讓人不由得回想起她們在《末代皇帝》中的合作，著(zhù)實(shí)增加了看點(diǎn)”。
雍正一角由張豐毅客串，短短幾個(gè)鏡頭塑造出一位深諳帝王之術(shù)的明君。對最看重的皇子弘歷，以朱竹懷舊，以龍椅試探，以道理教育，以親王之位獎勵，最終牢牢掌控他。而在這場(chǎng)兩代君王的對手戲中，霍建華面對老戲骨并不示弱：開(kāi)始是對皇帝的謹小慎微，中間是對父親的孺慕之情，接著(zhù)是對得失的理智判斷，最后是壓抑不住的野心和喜悅，充分展現弘歷的個(gè)性。
隨著(zhù)情節推進(jìn)，董潔、張鈞甯、辛芷蕾、童瑤、胡可、何泓姍等女演員代表的乾隆“后宮妃嬪團”風(fēng)波暗起。董潔飾演的富察皇后母儀天下但倍感威脅；張鈞甯飾演的海常在蕙質(zhì)蘭心但備受欺凌；童瑤飾演的慧貴妃才貌雙全有點(diǎn)跋扈；胡可的純嬪溫良謙恭以子為榮；辛芷蕾的嘉貴人綿里藏刀……
制作方面兩劇各有“擁躉”
在制作上，《延禧攻略》《如懿傳》都各有“擁躉”。其中，《延禧攻略》的“莫蘭迪色系”讓不少觀(guān)眾津津樂(lè )道，因此《如懿傳》服飾的亮麗色澤反而讓人“不太習慣”。但也有觀(guān)眾吐槽，《延禧攻略》中服裝造型特別少，而《如懿傳》角色服飾“更像大制作”。
兩部劇在制作上都頗為用心?！堆屿ヂ浴非捌谟昧?個(gè)月的時(shí)間來(lái)進(jìn)行籌備，不僅參考了大量的歷史資料，制作人于正更是帶領(lǐng)團隊探訪(fǎng)了江浙一帶做傳統手工藝的民間藝人，并參觀(guān)考察了諸多博物館，以全方面深入了解當時(shí)的服化道風(fēng)貌。
《如懿傳》不同角色所處的不同宮殿中的道具、置景，以及這些角色服飾、妝容、禮儀，均嚴格遵循寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、真實(shí)與唯美相互制衡的原則。前兩集中，最大的驚喜當屬對喪儀與登基兩大重要儀式的隆重展現?！度畿矀鳌穮⒖记迨酚涊d，皇帝喪儀眾人從行禮細節，到服裝造型都做了嚴謹的處理。而乾隆皇帝御門(mén)聽(tīng)政更是首次在熒屏上展現，拍攝現場(chǎng)“太和殿”匯集了976個(gè)群眾演員，以整齊劃一的動(dòng)作展現出皇帝登基的磅礴大氣。
對于《如懿傳》中的禮儀，擔任禮儀設計的張曉龍坦言，禮儀團隊以盡量尊重歷史的原則為前提，對禮儀的呈現進(jìn)行一些藝術(shù)化的再創(chuàng )作。據透露，前期籌備中主創(chuàng )禮儀小組用將近三個(gè)多月時(shí)間進(jìn)行禮儀的梳理和學(xué)習。其中，不僅由其為劇組講解禮儀，劇組更邀請多位清史專(zhuān)家在前期為一眾主創(chuàng )培訓，引領(lǐng)主演們慢慢進(jìn)入角色，在開(kāi)機前讓整個(gè)劇組融入到歷史的氛圍里。而在整個(gè)拍攝過(guò)程中，故宮博物院的專(zhuān)家顧問(wèn)也為《如懿傳》禮儀方面的藝術(shù)創(chuàng )作提供了諸多幫助，“盡量做到不誤導，盡量做到有儀式感，盡量地接近歷史”。作品在這些細節上所體現的誠意，觀(guān)眾可以很容易捕捉得到。
