原標題：《演員請就位》 真大于秀，讓看熱鬧的觀(guān)眾走進(jìn)行業(yè)

《演員請就位》中演員正在演繹《天下無(wú)賊》片段。

【聚光燈】

2019年下半年綜藝市場(chǎng)到目前為止表現乏善可陳，觀(guān)眾對于新模式的“嘗鮮期”越來(lái)越短，尤其在Q4演員競技類(lèi)節目井噴的情況下，《演員請就位》是否能夠延續先發(fā)優(yōu)勢站穩腳跟呢？

“比演技”、“選藝人”、“真人秀”——這對于當下的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，都不是什么新鮮的詞語(yǔ)，甚至除了依靠“流量”打開(kāi)局面之外，很難再去用這幾個(gè)元素撬動(dòng)觀(guān)眾興奮的神經(jīng)?！堆輪T請就位》主打的創(chuàng )新元素是“導演視角”，即觀(guān)眾跟隨著(zhù)導演的主體視角，參與臺前幕后的各個(gè)環(huán)節，以此透視整個(gè)影視行業(yè)生產(chǎn)鏈條的運作流程。陳凱歌、李少紅，這兩位極少在電視鏡頭上出現的大師級導演，幫助節目抓住了第一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)——一個(gè)罕見(jiàn)的專(zhuān)業(yè)性視角，以導演的意志推進(jìn)了觀(guān)眾對于節目的觀(guān)看。

其次，從第一期節目所展現的整體模式流程來(lái)看，《演員請就位》在演技類(lèi)綜藝的經(jīng)典模式之上，用全新的導演視角來(lái)呈現節目?jì)热?。節目一開(kāi)始就將演員在戲齡上進(jìn)行區分，體現不同演員的職業(yè)狀態(tài)，同時(shí)又突出了他們的共性——想要在事業(yè)上突破自我。因而，《演員請就位》突出了行業(yè)色彩，賦予了觀(guān)眾透視“演員的職場(chǎng)”的上帝視角。

第一期初選階段，節目將內容分為了四塊，分別是“演員選導演”、“演員試戲”、“演技呈現”和“雙向選擇”，環(huán)環(huán)相扣，還原了導演選角和演員被選擇的真實(shí)過(guò)程。比如，在“試戲”環(huán)節，不同導演具有不同的選人看人的方法，有的是聊天，有的是喊數字，有的是情感再現；在演技呈現階段，真實(shí)地展現演技的缺陷，而不是一味“完美化”，這些關(guān)鍵細節都彌補了以往類(lèi)似節目“秀大于真”的弊病。

從嘉賓的選擇上來(lái)看，可以說(shuō)“綜藝性”絕不是節目組選擇的標準。嚴肅的四位導演，專(zhuān)業(yè)性的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格，甚至說(shuō)話(huà)的節奏，都是以往競技類(lèi)節目不可能出現的。但是，節目導演觀(guān)點(diǎn)的真實(shí)碰撞意外構成了節目最“緊張刺激”的部分。

不同類(lèi)型導演及業(yè)內人士之間的觀(guān)點(diǎn)辯論十分過(guò)癮，比如郭敬明與李誠儒之間關(guān)于青春文學(xué)的激烈爭辯、男性導演和女性導演對于感情處理上的意見(jiàn)分歧，導演與演員對于角色處理上的不同理解……這些碰撞一方面是出于每位導演風(fēng)格相異以及對藝術(shù)的理解而產(chǎn)生的火花，另一方面來(lái)說(shuō)，也勾畫(huà)了這個(gè)行業(yè)內從業(yè)人員的多元性和復雜性。比如說(shuō)，對于商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間的看法，對于演員和明星身份的理解等。

相比于以炒作為目的或者賽制不合理而人為制造的矛盾，這些爭鳴的過(guò)程為觀(guān)眾展現了演藝行業(yè)的肌理，賦予了節目?jì)热莞顚哟蔚暮x。這些爭論盡管是基于藝術(shù)的陽(yáng)春白雪，但通過(guò)演員的表演以及導演的解讀，將節目中的每個(gè)精彩細節重新解構，賦予了更貼合觀(guān)眾欣賞角度的意義。

從上述觀(guān)察不難看出，《演員請就位》試圖用一種嚴肅的方式來(lái)重新展現演藝圈的故事——當演員被剝去明星的外衣，回歸職業(yè)本位，他們以一群有血有肉的職業(yè)人形象而出現，他們的老師是四位導演，四位導演同樣決定了他們的職場(chǎng)“生與死”，盡管殘酷，但是分外真實(shí)。從效果來(lái)看，節目的確在一集兩小時(shí)左右的有限空間內展現出了行業(yè)百態(tài)，有效地探討了不同階段、不同經(jīng)歷以及不同風(fēng)格的演員在藝術(shù)表達和職業(yè)發(fā)展上的不同問(wèn)題。

最典型的例子就是我們在第一期中看到了跨行業(yè)當演員堪比“玩票”的董力，以及戲齡15年渴望轉型的明道，董力問(wèn)導演“我能做演員嗎？”明道自白道“再也當不了男一號了”，雖然動(dòng)人，但他們依然都未能獲勝，而是進(jìn)入待定席，并沒(méi)有反轉。另一個(gè)例子是，常在綜藝節目中出現的包文婧這次以演員的身份登場(chǎng)，展現了她不同以往的角色表演。同時(shí)，她作為包貝爾的妻子，第一次脫離丈夫的指導獨立表演，收獲肯定后喜極而泣，此時(shí)她既是女演員，也是一位妻子，這個(gè)重拾自信的過(guò)程必然比往常更打動(dòng)觀(guān)眾。

演戲和導戲這兩件事被放在了更真實(shí)的環(huán)境中，既有行業(yè)不可規避的痛點(diǎn)，也有市場(chǎng)的殘酷，更有演員本身所遭遇的問(wèn)題，對于一向在門(mén)外“看熱鬧”的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，第一次透視行業(yè)內部，起到了兼具藝術(shù)觀(guān)賞性和真人秀討論性的效果。節目所“秀”的不只是舞臺上的幾分鐘，而是在市場(chǎng)大環(huán)境下，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展現狀，以及來(lái)自行業(yè)內部的反思與自省。節目是否能夠持續好評，關(guān)鍵恐怕就是能否在熱熱鬧鬧的臺前幕后找到深刻思考的空間。

□豆包（娛評人）