《安家》熱播，導演安建卻一直三緘其口，這么做有主觀(guān)的原因，也有客觀(guān)的原因?？陀^(guān)原因是，因為疫情的關(guān)系，他一邊在做新項目，一邊還在盯著(zhù)《安家》的后期，在機房一天少則五六個(gè)小時(shí)、多則十幾個(gè)小時(shí)，真的是沒(méi)有時(shí)間；主觀(guān)的原因是，他覺(jué)得，作為導演，想說(shuō)的話(huà)都在拍攝的時(shí)候用鏡頭說(shuō)了，拍完就完了，是好是壞就交給觀(guān)眾去評價(jià)吧。哪怕有些遺憾，也必須得全盤(pán)接受。“像《安家》，有這么多觀(guān)眾去看，有些爭議是正常的，難道要逼著(zhù)所有人都說(shuō)好嗎？”

　　刺痛人心 打動(dòng)人心

　　按照安建的習慣，在作品播出期他會(huì )主動(dòng)屏蔽自己，但《安家》的熱度讓他無(wú)法置身事外，他的很多親戚朋友每天都會(huì )求他劇透。“作為從業(yè)者，這就是我們和社會(huì )溝通的方式。”安建說(shuō)，“社會(huì )是面多棱鏡，從事影視創(chuàng )作的人不可能給大家一個(gè)標準答案。但我們作品能不能有些銳度、有些刺痛人心或打動(dòng)人心的地方？最終帶給人們溫暖的力量。”

　　在安建心中，《安家》大抵就是這么一部劇。在疫情發(fā)生的特殊時(shí)期播出，劇中講述的故事有喜有悲、描繪的人物有善有惡，但通過(guò)懲惡揚善的處理和表達，希望帶給暫時(shí)居家的觀(guān)眾以慰藉和溫暖。

　　相比部分情節和人設的彈贊交加，《安家》的細節獲得一致好評。比如，房似錦簡(jiǎn)約利落的西裝造型頗為符合真實(shí)中介的身份，被贊真實(shí)、接地氣。安建說(shuō)這和演員們投入的、亢奮的創(chuàng )作狀態(tài)分不開(kāi)，連他一度都被孫儷對角色造型的琢磨和用心“欺騙”了。如果說(shuō)孫儷是靠演技在讓觀(guān)眾一步步地理解并接受房似錦，那么羅晉自帶的細膩感和徐姑姑這個(gè)角色的精致佛系從開(kāi)始就是相互成全，相互借力。

　　安建不愿意過(guò)多地評價(jià)演員表現，他只用了“每個(gè)人都全力以赴地努力了，每個(gè)人的完成度都很高。但愿回憶起這部戲來(lái)，他們記得的不止是‘我用棍子打過(guò)他們’，還有我作為一個(gè)長(cháng)輩帶給他們的經(jīng)驗和看法。”

　　非行業(yè)劇 貼近生活

　　制作方對于《安家》的題材定位一直是現實(shí)主義都市劇，不過(guò)在播出期間它更多地被媒體定義為行業(yè)劇。對于“行業(yè)劇”的說(shuō)法，安建導演認為不是非常準確和貼切。“這部劇還是表現人物的情感、命運和成長(cháng)為主，人物并不是完全為行業(yè)案例服務(wù)的。”

　　還有選景、布局、拍攝方式等，安建都進(jìn)行了全新的接近紀錄式的嘗試。全劇有一半左右是靜宜門(mén)店的戲份，這部分戲的質(zhì)量決定全劇的成敗。“首先，五六個(gè)人的群戲是最難拍的，主拍一兩個(gè)人的時(shí)候，其他人都不是道具，是要有反應的，是有人物關(guān)系的。我認為每一場(chǎng)的群戲都像小話(huà)劇似的。某個(gè)場(chǎng)景，我需要有個(gè)人拿個(gè)杯子走過(guò)去，需要有個(gè)人去個(gè)衛生間，大家對自己的位置和出現的時(shí)間點(diǎn)都了然于胸，這不僅僅是演員們磨合得好，還需要表演智商和對戲的共同理解。”

　　“其次，靜宜門(mén)店空間小、調度大，攝影師是把機器(輕則40斤，重則70斤)扛在肩上移動(dòng)拍攝，我們會(huì )有一些專(zhuān)業(yè)的減震方式。這種拍攝方式幾乎貫穿整部劇，不僅是對技術(shù)的考驗，更是對攝影師體力的考驗。”采用這種拍新聞的、無(wú)修飾的方式只為距離生活近點(diǎn)、再近點(diǎn)。普通觀(guān)眾或許根本感覺(jué)不到這些精心設計、用心實(shí)踐的想法，也無(wú)需覺(jué)察到。因為影視劇不是拍給專(zhuān)業(yè)人士看的，是拍給普通觀(guān)眾看的；最好的技術(shù)都隱藏于藝術(shù)之后，不著(zhù)痕跡、不搶風(fēng)頭但又非它不可。安建深諳此理，“所有的技術(shù)都是為了人和故事服務(wù)，只要觀(guān)眾說(shuō)很生活流、很真實(shí)就夠了。” （新民晚報記者 吳翔）