青春懵懂的“少女感”曾是熒屏女性角色的主調，這讓許多女演員在演技和閱歷最好的年齡段里，無(wú)法找到相匹配的角色，也遮蔽了當代女性真實(shí)的生存狀態(tài)。眼下，這種情況正在改變——

　　熒屏“大青衣”，她們在最好的時(shí)候遇見(jiàn)對的戲

　　《不完美的她》剛剛上線(xiàn)便獲得很高的關(guān)注度。劇中，業(yè)界公認的演技派周迅、惠英紅與趙雅芝，三足鼎立，堪稱(chēng)“夢(mèng)幻陣容”。同樣，正在熱播的《如果歲月可回頭》中，蔣欣、左小青、趙子琪等女性主演憑借成熟到位的演技，講述幾位主人公人到中年遇到的家庭情感故事。

　　這些角色能引起關(guān)注引發(fā)話(huà)題，離不開(kāi)演員的精準塑造。從家庭到職場(chǎng)，一批成熟女性是近期熒屏最具人氣的形象。剛剛收官的《安家》中，孫儷飾演的房產(chǎn)中介房似錦，用兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度，撐起豪邁的職場(chǎng)宣言——“沒(méi)有我賣(mài)不出去的房子”；《完美關(guān)系》中陳數飾演的公關(guān)領(lǐng)域精英斯黛拉，在職場(chǎng)雷厲風(fēng)行。37歲的孫儷與43歲的陳數，都是中生代女演員中的佼佼者，褪去青澀，多了演技磨礪、個(gè)人閱歷的加成，與成熟干練的職場(chǎng)角色有天然的適配度。套用戲曲概念，她們是劇中的“大青衣”，她們的熒屏高光時(shí)刻還在持續。

　　在社會(huì )學(xué)者看來(lái)，中生代演技派女演員的強勢回歸，之所以讓觀(guān)眾欣喜，是因為其傳遞出一種熒屏對女性故事的開(kāi)拓與包容。“當下日益豐富的職場(chǎng)女性形象，拓寬了熒屏的職場(chǎng)故事與女性敘事，也讓更多女演員乘上現實(shí)主義號列車(chē)，收獲與自身年齡、形象相匹配的生動(dòng)角色。”復旦大學(xué)家庭發(fā)展研究中心主任沈奕斐說(shuō)。

　　個(gè)性可以大相徑庭，職場(chǎng)中靠專(zhuān)業(yè)說(shuō)話(huà)，她們讓觀(guān)眾豎起大拇指

　　《安家》與《完美關(guān)系》都由安建執導。令觀(guān)眾驚喜的是，出自同一位導演之手的這兩位職場(chǎng)女強人，卻各具特色，毫不撞型。一個(gè)穿著(zhù)抗皺面料基本款套裝，騎著(zhù)小電驢，邁著(zhù)虎虎生風(fēng)的八字步，在各色樓盤(pán)與客戶(hù)間轉圜；一個(gè)腳踩高跟鞋，八面玲瓏氣場(chǎng)強大，將各色西裝穿出了梯臺秀場(chǎng)的質(zhì)感。光是從造型與形體表達看，孫儷與陳數就已經(jīng)顯示出兩種截然不同的職場(chǎng)狀態(tài)與人物性格。這，也是兩位職場(chǎng)女性深入人心的關(guān)鍵——既有職場(chǎng)的專(zhuān)業(yè)度，又閃耀著(zhù)個(gè)體生命的豐富光彩。

　　《安家》中，房似錦是一名典型的“狼性員工”——業(yè)務(wù)拔尖，對人對己都很?chē)栏?。但這個(gè)角色的出色業(yè)績(jì)并非來(lái)自編劇的“金手指”，而是由一個(gè)個(gè)真實(shí)細膩的職場(chǎng)細節共同塑造：她會(huì )提前了解天氣預報，以幫忙收衣服為由，與中老年客戶(hù)拉近關(guān)系；將房型與客戶(hù)需求了解通透的她，甚至會(huì )為客戶(hù)計劃裝修細節；就連那把無(wú)論何時(shí)都會(huì )隨身攜帶的“半永久”大黑傘也浸透著(zhù)職人精神——烈日高照時(shí)可為女客戶(hù)遮陽(yáng)，天氣突變時(shí)又可為客戶(hù)遮風(fēng)擋雨。房似錦時(shí)時(shí)刻刻“眼里有活”的形象，給不少熒幕外的職場(chǎng)新人帶去啟示與激勵。孫儷本人對角色的塑造也很較真，為了突出角色簡(jiǎn)樸干練的性格特點(diǎn)，孫儷置辦了二十幾套色調相近，只有微小細節不同的灰黑西裝，導演一開(kāi)始還以為她只準備了兩套行頭。

　　與房似錦的賣(mài)力、主動(dòng)不同，《完美關(guān)系》中的斯黛拉在業(yè)界已經(jīng)有一定地位，展現出職場(chǎng)女性?xún)?yōu)雅圓熟的一面。當公司總裁欠下巨款下落不明之際，作為公關(guān)公司合伙人的斯黛拉并不慌亂，反而順勢騰挪關(guān)系，一邊穩定大局一邊借機上位，想方設法將危機轉為契機；面對職場(chǎng)中種種突發(fā)的沖突與困局，她從不咄咄逼人意氣用事，而是以令人信服的理性判斷以及勇于擔當的人格魅力，加以化解。陳數說(shuō)，在演出前，她就與導演定下了斯黛拉的關(guān)鍵詞“氣場(chǎng)”。而這個(gè)角色的成功之處，恰恰在于對職業(yè)氣場(chǎng)的到位詮釋——不是凹造型充強悍，而是對“分寸感”的把控得宜。

　　從“少女感”到“職業(yè)感”，觀(guān)眾呼吁更多樣豐盈的女性故事

　　宋丹丹曾嘆息，在35歲到48歲這個(gè)自身演技、閱歷最好的年齡段里，卻始終沒(méi)能找到與年齡相匹配的優(yōu)秀角色。在很長(cháng)一段時(shí)間中，青春懵懂的“少女感”是熒屏女性角色的 “主旋律”，這不但讓演技派女演員頻陷“無(wú)戲可演”的尷尬，也遮蔽了當代女性真實(shí)的生存狀態(tài)。如今女性職場(chǎng)題材迅速崛起，并且屢屢成就經(jīng)典形象引發(fā)網(wǎng)絡(luò )熱議。這恰恰顯示出，熒屏對現實(shí)質(zhì)感與過(guò)硬演技的回歸。

　　其實(shí)，市場(chǎng)對成熟職場(chǎng)女性的故事一直呼聲很高。近年《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》里的蘇明玉，都曾驚艷觀(guān)眾。甚至有網(wǎng)友腦洞大開(kāi)，杜撰了一部名為《淑女的品格》的劇集。劇集由袁泉、陳數、俞飛鴻、曾黎領(lǐng)銜主演，講述四位生活在同一屋檐下的精英女性的瀟灑人生。劇中的四位女性，跳出了婆婆媽媽一地雞毛的瑣碎日常，憑自己的智慧與能力闖出一片天。這個(gè)創(chuàng )意一出，便收獲大量點(diǎn)贊并轉發(fā)，甚至引出了大量網(wǎng)友自制的素材剪輯視頻，足見(jiàn)這一題材背后的流量潛能。只是，女性與職場(chǎng)這兩個(gè)元素都不是國產(chǎn)劇的強項，前者動(dòng)不動(dòng)陷入瑪麗蘇寵甜文套路，后者則常年被指“不專(zhuān)業(yè)”。因此，能夠真正讓大家感同身受的形象并不多。當下，一批中生代女演員憑借職場(chǎng)形象密集回歸，是影視劇市場(chǎng)對受眾審美需求的一次呼應，也體現出國產(chǎn)職場(chǎng)劇集的升級。

　　“女性生命的每一個(gè)階段都具有獨特的故事性，每個(gè)年齡段的人群，也都渴望看到自己的故事。國產(chǎn)劇集對職場(chǎng)女性生活狀態(tài)的大力開(kāi)掘，為豐富女性敘事起了一個(gè)好頭。我們更期待的是，未來(lái)熒屏中更多老年女性、農村女性的故事得以進(jìn)入觀(guān)眾的視野。”沈奕斐說(shuō)。（文匯報記者 張禎希）