陳曉嵐（福建省曲藝家協(xié)會(huì )主席）
這幾天，朋友圈都是東南衛視正在播出的我國扶貧題材電視連續劇《山海情》的熱議。從看一眼到放不下，是因為創(chuàng )作團隊真實(shí)再現脫貧攻堅戰的故事情節深深震撼了觀(guān)眾的心。
我國的扶貧工作始于1986年，三十多年過(guò)去了，2020年我國實(shí)現全面脫貧，歷史性成果為世界矚目，也為中華民族的偉大復興打上了一個(gè)階段性句號。
截至目前，《山海情》播出六集。1991年寧夏貧困山區西海固人如何改變命運深深牽引著(zhù)我，我迫不及待的到網(wǎng)絡(luò )上查看百度劇情簡(jiǎn)介。盡管這部電視劇的大結局我們心里都是很清楚的，但我還是迫切想知道西海固人如何改變命運，他們的美好未來(lái)什么時(shí)候到來(lái)？這部片子拍的很真實(shí)，黃沙漫漫的貧困山村窮得家家都是家徒四壁，一眼望去，一座山連著(zhù)一座山，黃土山上看不到綠，這是什么也種不活的西海固，這是被聯(lián)合國教科文組織定義為“人類(lèi)不能生存之地”的西海固?？渴裁锤淖兠\？答案只有一個(gè)：我們有政府，我們有扶貧干部，我們有勤勞勇敢的人民。
劇中黃軒飾演的馬得福是奮戰在脫貧一線(xiàn)扶貧干部的典型代表，家鄉的漫漫脫貧路是他們的奮斗史，他們走得那么艱難卻那么堅定，每一天都有層出不窮的問(wèn)題，每一天都在解決問(wèn)題，從找水找電，到家長(cháng)里短，什么事都得管。他們有多少苦都得往自己的肚子里咽，但他們每天都把自己的青春和生命投入到這樣“關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)”的脫貧攻堅戰中。這樣一心一意撲在脫貧致富工作中的人，就是現實(shí)中很多基層扶貧干部的縮影，他們每個(gè)人都了不起。
郭京飛飾演的福建對口支援的扶貧干部也是全國各地支援貧困地區的扶貧干部的典型形象，他們離開(kāi)自己舒適的家鄉來(lái)到窮鄉僻壤，前方有無(wú)數需要克服的困難等著(zhù)他們，單單語(yǔ)言不通都能使工作倍加困難，但他們無(wú)怨無(wú)悔，白天上班，晚上加班，全心全意想盡辦法幫助貧困地區摘掉窮帽子的情懷了不起。
《山海情》讓我們看到了和以往我們所了解的完全不同的移民方式——吊莊移民。政府規劃動(dòng)員整個(gè)村莊移民到離城市更近交通更方便的戈壁灘，移民的村民們要做的第一件事是要白手起家，到附近的工廠(chǎng)、農場(chǎng)打工掙錢(qián)買(mǎi)磚買(mǎi)瓦蓋房子。戈壁灘飛沙走石，漫天的沙塵暴刮得人滿(mǎn)眼滿(mǎn)耳滿(mǎn)嘴滿(mǎn)鼻子的沙，有人膽怯退縮，甚至有人逃離回鄉。但在扶貧干部的幫助下，村民們還是用自己的雙手重建了新的家園。從吃救濟的貧困戶(hù)到甩掉窮帽子靠雙手拼搏出新出路的人，他們的汗水為脫貧摘帽貢獻了無(wú)盡的力量，他們每個(gè)人都了不起。
每一個(gè)為脫貧攻堅付出的人都了不起。脫貧攻堅眾志成城，我們每個(gè)人也能夠也有條件成為扶貧攻堅隊伍中了不起的人。我們可以在日常生活中關(guān)心關(guān)注這些脫貧地區，尤其是對口扶貧地區的產(chǎn)品，無(wú)論是地里長(cháng)的還是車(chē)間里出的，能吃得了用得著(zhù)的就買(mǎi)一點(diǎn)，這也是我們?yōu)槊撠毠苑瞰I的一份薄力。山海情深，用自己力所能及的方式繼續助力他們建設美麗鄉村是我們每一個(gè)人的責任。
許峰(博士，寧夏社會(huì )科學(xué)院副研究員，中國文藝評論家協(xié)會(huì )會(huì )員，寧夏評論家協(xié)會(huì )理事)
2020年是我國脫貧攻堅之年，一大批反映這類(lèi)主題的影視作品與觀(guān)眾見(jiàn)面。國家廣電總局也為此發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng )作播出工作的通知》，確保好作品進(jìn)入好平臺、好時(shí)段，實(shí)現最佳播出效果。2020年也是我們寧夏全面脫貧的年份，在2021年開(kāi)年之初，這部反映我們寧夏脫貧主題的作品《山海情》在全國一經(jīng)播放就引起一片好評，我認為這部劇有以下幾個(gè)亮點(diǎn)值得考量：
首先，我認為這部劇將會(huì )是近些年一部非常優(yōu)秀的現實(shí)主義題材作品。首播以來(lái)，該劇以?xún)热葙N真實(shí)、細節繪真情的方式，讓我們深刻感受到了三個(gè)“難”：一是環(huán)境難，一是百姓難，三是扶貧工作開(kāi)展之難。一片茫茫戈壁沒(méi)有水沒(méi)有電，扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只，扶貧干部馬得福在工作中處處碰壁，艱難到了自己都懷疑這個(gè)工作能否堅持下去。年輕人還好說(shuō)，他們本就不甘心生活在落后的涌泉村，一直希望可以出去看看外面的世界，多掙大錢(qián)。而在這片土地上扎根生活了半輩子的老村民，他們不愿意遷徙到還沒(méi)有被開(kāi)發(fā)的戈壁灘，覺(jué)得重新開(kāi)始還不如繼續留在涌泉村，只要勸導他們遷村，就各種撒潑打滾不愿意離開(kāi)這片“根”。該劇通過(guò)這些細致的情節刻畫(huà)，如實(shí)地反映了當時(shí)扶貧移民工作的艱難現狀，真實(shí)地再現了扶貧干部的不離不棄，堅定不移地相信老百姓未來(lái)一定會(huì )走上幸福的康莊大道。
其次，該劇嘗試用一種喜劇風(fēng)格，實(shí)現了主旋律作品的突破。主旋律的作品往往給人的感覺(jué)是“高大”“嚴肅”，而該劇整體上詼諧幽默，村子中的每個(gè)人物都被這些實(shí)力派演員演繹得非常接地氣，人物的生活代入感強，尤其是使用方言，讓人物的形象一下就立體了，立刻就有了那種黃土地的味道，生活的真實(shí)感就撲面而來(lái)。而事實(shí)上，隨著(zhù)扶貧工作的深入，老百姓的生活水平不斷提高，鄉村處處可見(jiàn)發(fā)自?xún)刃牡臍g樂(lè )。對于電視劇創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，以喜劇筆觸描繪脫貧攻堅這場(chǎng)“大戲”，看似是拍攝風(fēng)格的轉變，實(shí)際也體現出面對這一時(shí)代主題人們的自信與豪邁。
最后，該劇有著(zhù)更為深刻的象征意義。農民離開(kāi)了祖祖輩輩生活的舊家園去認可一個(gè)新家園，這是一件非常不容易的事情。中國人的那種“根”意識可以說(shuō)已經(jīng)成為了中國人的集體無(wú)意識，形成了非常濃厚的文化守成的氛圍，封閉、保守也就意味落后與貧窮，從時(shí)間的維度上已經(jīng)無(wú)法撬動(dòng)這樣的壁壘，只有從空間維度上做出調整和改變，這也就是我們看到的搬遷移民的方式。正是這種方式，使我們幾千年來(lái)中國社會(huì )的超穩定結構被打破，所以，扶貧不僅改變了農民的物質(zhì)生活，最主要的是改變了農民的精神生活和思維方式，讓農民最終意識到一個(gè)道理：“人在哪里，根就在那里。”而這種轉變也恰好表明我們黨和政府的扶貧工作是一項澤被當下和后世的偉大事業(yè)。
黃志強（筆名千幻冰云，中國作家協(xié)會(huì )會(huì )員，網(wǎng)絡(luò )作家）：
這不是一個(gè)精致的電視劇，正午陽(yáng)光做劇一向是以細節著(zhù)稱(chēng)，但是卻做了一個(gè)粗糙淳樸的劇。但偏偏是這樣的淳樸，凸顯了現實(shí)感和年代質(zhì)感，折射出當年援寧扶貧的滄桑歷史。
灰頭土臉才真實(shí)，樸實(shí)無(wú)華才接地氣。
劇中有兩個(gè)鏡頭讓人印象特別深刻。
從李水花走出涌泉村，到水花拉著(zhù)殘疾的丈夫和女兒曉燕，這兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是對美好未來(lái)的展望，一個(gè)卻是對坎坷現實(shí)的不屈。
面對僅差一戶(hù)的金灘村通電難題，李水花奔波四百多公里來(lái)到了金灘村，不僅解決了金灘村的通電難題，也讓自己的生活有了著(zhù)落。
水花的兩個(gè)笑容鏡頭，用瑣碎的現實(shí)，描繪出了跌宕的時(shí)代。
這不是一部教條式的扶貧劇，干部們也不是以往扶貧劇中讓人如沐春風(fēng)的干部，閆妮飾演的楊縣長(cháng)火爆的脾氣加上樸素的裝扮、簡(jiǎn)潔到近乎蕭條的辦公室、外面風(fēng)沙揚塵等等鏡頭，都在高度還原著(zhù)年代感和地域性。
劇中黃軒飾演的馬得福,為福建來(lái)的郭京飛飾演的陳金山翻譯像雞同鴨講，成為前四集最大的笑點(diǎn)。
但這笑點(diǎn)里，黃覺(jué)飾演的菌草專(zhuān)家凌一農卻有著(zhù)真實(shí)的原型。被稱(chēng)為“菌草之父”的福建農林大學(xué)菌草研究所所長(cháng)林占熺，1997年帶著(zhù)6箱草種來(lái)到寧夏，把菌草種植技術(shù)推廣給當地農民，成為脫貧致富的“閩寧草”“幸福草”。
西北的戈壁荒漠，窮山僻壤，讓無(wú)數人想要逃離，又讓一代代人安土重遷。
大時(shí)代小人物，主旋律真生活。
寧夏西海固，這個(gè)曾被視為“不具備人類(lèi)生存基本條件”的貧困山區，就是在東西協(xié)作對口扶貧的大背景下，福建掛職干部接力攀登，在閩寧對口扶貧協(xié)作援寧群體24年如一日的接續奮斗下，寧夏的山，福建的海，激發(fā)出脫貧攻堅的化學(xué)反應。
《山海情》塑造了移民搬遷艱苦奮斗創(chuàng )造新生活的寧夏山區百姓，刻畫(huà)了遠赴大西北扶貧攻堅的海濱福建干部、技術(shù)專(zhuān)家，沒(méi)有用豪言壯語(yǔ)，不需要驚天壯舉，就將裹著(zhù)海風(fēng)而來(lái)的溫暖吹遍了苦寒的西北山區，從而山海相逢共結扶貧情。
《山海情》是一部扶貧劇，但劇中的主題卻是“扶志”、“扶智”，扶貧先扶志，扶貧必扶智。它宛如一幅畫(huà)卷，徐徐展開(kāi)東西協(xié)作對口扶貧的生動(dòng)場(chǎng)景，通過(guò)塑造小人物，刻畫(huà)了大時(shí)代。
（來(lái)源：福建文藝網(wǎng)）
