“藝術(shù)是人類(lèi)的工具，情感才是接近于純粹的語(yǔ)言！”剛從南加州大學(xué)電影學(xué)院畢業(yè)的青年編劇、導演王佳呈，帶著(zhù)她的電影作品《昨日新娘》與滿(mǎn)身創(chuàng )作熱忱，在鏡頭前侃侃而談。身兼編劇、導演、作曲數職的她，不僅在多元藝術(shù)領(lǐng)域游刃有余，更以鋒利的女性視角叩問(wèn)現實(shí)，用獨特的創(chuàng )作風(fēng)格打破邊界，成為新生代創(chuàng )作者中極具辨識度的存在。
剛從南加州大學(xué)電影學(xué)院畢業(yè)的青年編劇、導演王佳呈接受中國臺灣網(wǎng)專(zhuān)訪(fǎng)。（中國臺灣網(wǎng)發(fā)）
從童年時(shí)的天真涂鴉、少年時(shí)的鏡頭探索，到留學(xué)時(shí)的文化碰撞，她的創(chuàng )作之路始終圍繞“真實(shí)表達”展開(kāi)，每一部作品都充滿(mǎn)了情感的傾瀉，既藏著(zhù)個(gè)人成長(cháng)的印記，也映照著(zhù)群體命運的共鳴。如今，這位風(fēng)格鮮明的青年創(chuàng )作者，將目光投向了更具深度與溫度的兩岸題材。在看過(guò)海峽兩岸首部豎屏微短劇《青山青》后，她被其中“小體量敘事承載家國情懷”的手法深深打動(dòng)，也更加堅定自己涉足此領(lǐng)域的決心。
從聚焦女性困境到探索兩岸聯(lián)結，王佳呈始終相信，藝術(shù)的力量在于跨越隔閡，無(wú)論是性別、階級，還是地域、文化，情感的共通總能搭建起溝通的橋梁。
“在多元的藝術(shù)領(lǐng)域，情感是作品的靈魂密碼”
王佳呈的創(chuàng )作基因，早在童年就已埋下。小時(shí)候癡迷寫(xiě)作文，六七歲端起相機記錄世界，初中時(shí)便對視聽(tīng)結合的電影作品產(chǎn)生了強烈的向往……這份初心一路指引著(zhù)她走向專(zhuān)業(yè)的電影道路。這些看似零散的藝術(shù)愛(ài)好，并非各自為戰，反倒像樹(shù)的根系般緊緊纏繞、相互滋養，為她日后的全能創(chuàng )作奠定了堅實(shí)的基礎。
在她看來(lái)，編劇的文字、導演的鏡頭、作曲的旋律從不是割裂的技能，而是傳遞情感的不同出口。“人的五感本就相通，我想把所有感受都傾瀉在作品里，讓觀(guān)眾跟著(zhù)我一起沉浸、一起共情。”這種跨媒介的創(chuàng )作能力，讓她的作品總能打破表達邊界，用最細膩的方式觸碰人心。
留學(xué)南加州大學(xué)的經(jīng)歷，讓她親歷了東西方藝術(shù)表達的碰撞與融合。“歐美同學(xué)的作品更像是在陽(yáng)光下講故事，直白又輕快，擅長(cháng)敞開(kāi)心扉地表達情緒；而我總愛(ài)盯著(zhù)黑暗里的那束光，帶著(zhù)東亞人骨子里的含蓄與內斂。”她把這種含蓄比作“棱鏡”，光線(xiàn)折射間藏著(zhù)多層深意?！蹲蛉招履铩防?，“籠中鳥(niǎo)”隱喻婚姻的束縛，“餐桌下的牽手”再現東方家庭說(shuō)不出口的關(guān)懷，這些源自北京、天津成長(cháng)經(jīng)歷的細節，不僅讓東亞觀(guān)眾秒懂，更讓美國觀(guān)眾直呼“看到了我家的樣子”。
王佳呈始終相信，拋開(kāi)種族、階級的表層差異，人類(lèi)情感內核的共通性能夠消解一切隔閡。因此她的創(chuàng )作始終聚焦超越差異的普世故事，用女性視角聚焦家庭暴力、性別不公等議題，通過(guò)私人化的故事，引發(fā)所有人的情感共鳴。“哪怕只是像往池塘里扔一顆石頭一樣，能泛起一點(diǎn)漣漪就好。”
鮮艷飽滿(mǎn)的色調、宏大精致的場(chǎng)景、沉重而現實(shí)的內核……在藝術(shù)風(fēng)格上，王佳呈的作品自帶極具辨識度的反差張力。“我受不了丑東西，審美是我的創(chuàng )作底線(xiàn)。我想讓觀(guān)眾在‘美到窒息’的幻境里，直面真實(shí)的痛。”她笑著(zhù)解釋這種風(fēng)格的由來(lái)，家庭暴力這類(lèi)議題太沉重，直白的白描手法很容易讓沒(méi)有相關(guān)經(jīng)歷的觀(guān)眾產(chǎn)生抵觸，難以真正走進(jìn)故事。
在她看來(lái)，痛苦未必需要黑暗包裹，絢麗的表達反而能放大沖擊力，讓觀(guān)眾在“精心編織的噩夢(mèng)”里反思現實(shí)，而非單純沉浸在負面情緒中。這種美與痛的碰撞，讓她的作品既吸睛又有深度，形成了獨樹(shù)一幟的創(chuàng )作標簽。
“我想讓觀(guān)眾在故事里感到溫暖與力量，《青山青》做到了”
作為一名創(chuàng )作者，王佳呈也敏銳地觀(guān)察到大陸與臺灣影視創(chuàng )作的風(fēng)格差異和情感相通。“大陸作品的情感是平時(shí)收著(zhù)、到關(guān)鍵節點(diǎn)才徹底釋放；臺灣作品的情感則多是慢慢流淌，卻也不會(huì )刻意壓抑。這種差異源于生長(cháng)環(huán)境與家教，但核心的情感表達是相通的。”兩岸題材的創(chuàng )作對她有著(zhù)十足的吸引力。“這個(gè)題材里的‘分離與聯(lián)結’，太有情感張力了。”她說(shuō)，兩岸同胞本就同根同源，有著(zhù)共同的文化基因、相似的情感內核，但又因歷史原因和地域分隔而有著(zhù)不同的生活經(jīng)歷，這種奇妙的關(guān)系本身就充滿(mǎn)故事感。
讓她萌生兩岸題材創(chuàng )作想法，緣起于她關(guān)注到海峽兩岸首部豎屏微短劇作品《青山青》。談及這部劇，王佳呈毫不掩飾自己的喜愛(ài)：“它太會(huì )用細節講故事了！”她特別贊賞這部作品“小體量承載家國情懷”的巧妙手法。“沒(méi)有宏大的敘事、激烈的沖突，而是通過(guò)青島獨特的城市氣味、街巷風(fēng)貌，以及男女主角之間微妙的相處模式、含蓄的情感交流，悄悄傳遞出兩岸同胞的同根同源。”王佳呈說(shuō)。
在她看來(lái)，《青山青》最成功的地方，在于它精準捕捉了家的本質(zhì)：“家從來(lái)不是某個(gè)固定的地點(diǎn)，而是藏在心里的聯(lián)結與歸屬感。哪怕你不是臺灣同胞，也不是青島本地人，看了之后也會(huì )想起自己心中的‘那個(gè)地方’，想起那些讓你覺(jué)得安心、溫暖的人。”這與她自己“以小切口呈現群體現狀”的創(chuàng )作理念不謀而合?！蹲蛉招履铩芬彩峭ㄟ^(guò)一個(gè)普通家庭的故事，折射出女性在婚姻、家庭中的共同困境，用個(gè)體的經(jīng)歷喚醒群體的共鳴。
“當兩個(gè)主角慢慢靠近，觀(guān)眾也會(huì )跟著(zhù)他們，感受到兩岸文化的共通之處，感受到那種血濃于水的情感聯(lián)結。”王佳呈希望，自己的作品能讓觀(guān)眾在情感共鳴中放下隔閡，明白“家”的范圍可以很廣，兩岸同胞無(wú)論相隔多遠，內心深處的同源之誼都無(wú)法割舍。“讓觀(guān)眾在故事里感受到溫暖與力量，相信聯(lián)結的可能，珍惜彼此的緣分，《青山青》做到了。我希望我也能做到。”（文/孫路路）
