作品曾受馬來(lái)西亞副首相賞識

細數李師傅的作品，無(wú)一不讓記者驚嘆。在雕刻廠(chǎng)的一處角落，記者看到了一幅刻有“雙龍戲珠”圖案的屏風(fēng)作品。“這幅作品已經(jīng)完成了初稿雕刻，接下來(lái)就是修光。所謂修光，就是將雕刻品細致修繕。”記者觀(guān)察到，修光環(huán)節不像初始雕刻那么大刀闊斧，更多的是細致入微的小雕小刻，如涓涓流水一般，大有“行云流水”之意。

欣賞完精湛的雕刻技術(shù)，李良斗便帶著(zhù)記者走向雕刻廠(chǎng)的深處。剛一靠近，記者便看到大大小小陳舊的古建筑木雕作品。“這些都是一些老寺廟新建后拆下來(lái)的舊品，我看著(zhù)它們頗具文物價(jià)值，便收藏了。”李良斗深深地嘆了口氣。“你看這塊，是清朝道光年間的木雕，從安溪一個(gè)古寺廟上拆下來(lái)的，我專(zhuān)門(mén)跑過(guò)去買(mǎi)了回來(lái)。”李良斗如數家珍地向記者介紹。這些收藏來(lái)的木雕物件，不僅滿(mǎn)足了李良斗的收藏樂(lè )趣，還可以學(xué)習上面的雕刻技巧，“比如這塊作品上面的中國龍，層次鮮明，栩栩如生，十分值得借鑒”。

2002年，李良斗承制了馬來(lái)西亞佛州新山6.36米濟公大佛、德濟堂的牌樓、門(mén)神、獅座等精美古建筑木雕。“這個(gè)項目很大，我需要每天雕刻10多個(gè)小時(shí)不停歇，特別是一些小部件更要力求傳神。”功夫不負有心人，項目建成后，一度受到了《星州日報》《中國報》《光明日報》等媒體的爭先報道，更受到馬來(lái)西亞副首相、內政部長(cháng)的高度贊譽(yù)。

2012年，李良斗創(chuàng )辦了南安市祥興雕刻研究所。如今的他，依舊堅持每天拿著(zhù)刻刀，敲敲打打。蔡師傅告訴記者，在他的印象里，李良斗就是一個(gè)“木癡”，從高中畢業(yè)那年拿起刻刀后就從未放下。從藝40多年來(lái)，李良斗的木雕作品可達上萬(wàn)件，其中包括古建筑木雕作品以及木雕工藝品等，而比較知名的古建筑木雕作品有百余件，布及國內大小寺廟宗祠以及東南亞地區的寺廟。“這些作品多數獲過(guò)獎，達上百個(gè)獎項，如今一般是用于收藏。”李良斗驕傲地說(shuō)。

40年帶出一批木雕“傳承者”

除卻古建筑木雕的工藝價(jià)值及制作過(guò)程，其實(shí)它與中國傳統道德文化間還有密切的聯(lián)系。“古建筑木雕是一項雕梁畫(huà)棟的創(chuàng )作，創(chuàng )作的內容與中國傳統道德文化息息相關(guān)。”李良斗說(shuō)，“你看這塊木雕，上面雕刻的是一株梅花，主要是贊頌居士主人的君子節操。”

據李良斗介紹，近些年來(lái)，他去參觀(guān)許多古建筑木雕作品，在雕刻內容上都展示著(zhù)中國傳統文化的內涵。“記得在北京參觀(guān)過(guò)一個(gè)古建筑木雕，上面的雕刻主要以中國龍為主題，如飛龍在天、雙龍戲珠等，邊上還有一些吉祥的圖案，如魚(yú)和喜鵲，栩栩如生。”李良斗說(shuō)。

不僅要反映中國的傳統文化，作為古建筑木雕的設計者，更要深入學(xué)習和掌握中國傳統文化的內涵。李良斗告訴記者，蓮花的意象既有出淤泥而不染之感又有花開(kāi)并蒂、早生貴子之意，“還記得在安徽的一處古建筑木雕群，我細看上面所雕刻的內容，所表達的含義是花開(kāi)并蒂，但上面只有一朵孤立的蓮花，外行看熱鬧，內行看門(mén)道，再精巧的技藝也敗給了文化上的漏洞”。

“如今，大泉州地區做古建筑木雕的有2000多人，但質(zhì)量以及學(xué)藝上良莠不齊，很多都是靠機器完成木雕工藝，手工藝的傳承岌岌可危。”李良斗頗感無(wú)奈，“木雕的雕刻是一件需要持之以恒的技藝，需要多年的磨礪和細心的領(lǐng)悟，現在很多年輕人很難堅持，導致了傳承人才的斷檔。但我希望盡最大的努力把這項技藝傳承下去。”

本著(zhù)對古木雕的信念，從藝40年來(lái)，李良斗也帶出了一批傳承者，其中，從事古建筑木雕、佛像木雕、木雕工藝品就有26人。