影片故事跨越30年，片長(cháng)近3小時(shí)，隨著(zhù)時(shí)間的推移一點(diǎn)點(diǎn)累積感動(dòng)。
在柏林電影節放映時(shí)，影片后段老夫妻為兒子上墳的場(chǎng)景引得全場(chǎng)觀(guān)眾淚奔。
王小帥刻意讓王源發(fā)揮自然本真的表演。
演員年輕的模樣大多使用了特效化妝。
艾麗婭的特效化妝最復雜。
剛剛生子的夫婦生活幸福。
由王小帥執導，王景春、詠梅領(lǐng)銜主演，齊溪、王源、杜江、艾麗婭、徐程、李菁菁、趙燕國彰等主演的電影《地久天長(cháng)》今日在全國公映。在今年柏林國際電影節上，該片主演王景春、詠梅包攬了最佳男女演員銀熊獎，創(chuàng )造了華語(yǔ)片的歷史。
影片時(shí)間跨度長(cháng)達30年，涉及改革開(kāi)放、計劃生育、下崗潮、出國潮等重大社會(huì )變化，主要講述兩個(gè)患難友愛(ài)的家庭因為一次意外而產(chǎn)生裂痕，其中一家離開(kāi)家鄉搬到遙遠的南方，相隔三十年后再度聚首的故事。在上一部作品《闖入者》之后，導演王小帥就開(kāi)始籌備《地久天長(cháng)》，當時(shí)2015年國家開(kāi)放二胎政策，這和導演構思的計劃生育時(shí)期“失獨”的劇情很貼切，希望能夠引起觀(guān)眾情感上的共鳴。新京報記者采訪(fǎng)了該片導演王小帥以及為影片做年輕妝特效的負責人郭家宥，詳細解說(shuō)了影片創(chuàng )作幕后的故事。
劇情跨越30年
將碎片嵌回到時(shí)代記憶之中
從《青紅》到《我11》再到《闖入者》，王小帥完成了他的“三線(xiàn)建設”三部曲，而《地久天長(cháng)》算是他創(chuàng )作視角的一個(gè)變化，之前的三線(xiàn)視角屬于王小帥的個(gè)人經(jīng)驗，但是《地久天長(cháng)》從一個(gè)更廣闊的視角去呈現改革開(kāi)放30年來(lái)中國人的情感。這個(gè)敘事沒(méi)有帶入王小帥的個(gè)人經(jīng)歷，“我覺(jué)得這樣的題材和故事是不需要的，相反是應該有共情才好，這樣一種命運、家庭的轉變跟這個(gè)社會(huì )的起伏是千千萬(wàn)萬(wàn)的家庭中都存在的，有更廣闊的共性和共情。”
之所以會(huì )選擇這么長(cháng)時(shí)間跨度的宏大敘事，導演王小帥認為這與自己的年齡變化有一定關(guān)系，“這個(gè)東西是需要時(shí)間的，年紀輕輕的你就想有這個(gè)跨度，那是不可能的，因為你還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)很多事情，還沒(méi)有體會(huì )，所以等到現在來(lái)構思這個(gè)片子的時(shí)候，就有很多東西生發(fā)出來(lái)了。”
影片的故事時(shí)間跨度30年，電影在敘事過(guò)程中打亂了線(xiàn)性時(shí)間敘事，用一種碎片化方式拼貼出這30年兩家人的情感命運。整個(gè)敘事中，導演運用了大量留白，沒(méi)有字幕提示。并且，導演在鏡頭的剪輯上全部是硬切，不像有些電影會(huì )用漸顯、漸隱等方式，還有字幕提示，讓觀(guān)眾感覺(jué)到時(shí)間的流逝。導演認為這是很傳統的方法，而他是想把整個(gè)記憶像碎片一樣直接嵌進(jìn)來(lái)，“你只要看進(jìn)去，進(jìn)入到幾個(gè)人物之間的故事和命運，就不會(huì )糾結于到底發(fā)生在哪一天。”
時(shí)長(cháng)近3小時(shí)
導演剪輯版可以再長(cháng)出1個(gè)小時(shí)
王小帥起初在創(chuàng )作劇本時(shí)，是從一個(gè)起點(diǎn)一步步往前推，按照時(shí)間線(xiàn)搭建的結構。但寫(xiě)完發(fā)現是一部長(cháng)篇巨著(zhù)，能拍一部電視劇了，電影兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)很難承載。并且想要拍的場(chǎng)景其實(shí)很多都不存在了，需要搭景，成本就增加了，這就不得不在劇本結構上做調整，故事重寫(xiě)，把兩家人的重要命運節點(diǎn)放進(jìn)去，“這樣做的話(huà)就三個(gè)小時(shí)了”。
王小帥覺(jué)得，這三個(gè)小時(shí)里囊括了兩家人幾十年的跨度，人物情感很飽滿(mǎn)充實(shí)，已經(jīng)是最精簡(jiǎn)的版本了，甚至他還覺(jué)得電影完全還可以再長(cháng)出1小時(shí)，觀(guān)眾都不會(huì )覺(jué)得疲倦。如果有可能的話(huà)，他覺(jué)得可以嘗試把之前剪掉的內容再放回來(lái)，出一個(gè)導演剪輯版，“這跟市場(chǎng)沒(méi)有關(guān)系，和觀(guān)眾也沒(méi)有關(guān)系，這是一個(gè)作品本身生命力的問(wèn)題。”現在國內放映的版本是175分鐘，據王小帥透露，“多多少少考慮到國內觀(guān)眾的觀(guān)影經(jīng)驗，個(gè)別鏡頭剪得稍微緊湊了一點(diǎn)。”
在“雙城”選景
重新搭建包頭和連江的景
《地久天長(cháng)》的拍攝地主要在兩個(gè)城市，一個(gè)是內蒙古的包頭市，一個(gè)是東南沿海的福建連江。電影中王景春和詠梅飾演的夫婦最初在包頭生活，因為兒子溺水去世之后，便搬到了福建連江。兩個(gè)地域相差幾千公里遠，導演想表達這對夫婦在面對生活發(fā)生巨變之后流浪的心情。
電影中幾位主人公的背景都是工人階級，在中國多年的變革中，從過(guò)去的“鐵飯碗”到后來(lái)的“下崗”，變化和影響相對比較大。而中國有重工工廠(chǎng)的，東北、西北偏多，包頭有鋼鐵廠(chǎng)等重工業(yè)基地，是一個(gè)比較合適的選擇。而福建連江當地的方言，外地人完全聽(tīng)不懂，比英語(yǔ)、法語(yǔ)還難，比較適合片中夫婦作為逃避過(guò)去，重新開(kāi)始新生活的地方。本來(lái)原劇本中故事發(fā)生地還有海南，現在成片中精簡(jiǎn)掉了，只留下齊溪飾演的茉莉的一句臺詞：“知道你們去過(guò)海南，后來(lái)又到這兒，以為你們還會(huì )換地方，沒(méi)想到一待就待下來(lái)了。”
片中包頭和連江的場(chǎng)景絕大部分都是美術(shù)重新搭建的。包頭的場(chǎng)景中，美術(shù)組會(huì )找一些廢棄結構的房子，又重新在里面做了一些細節和搭出所有布置。而在連江場(chǎng)景中，本來(lái)劇組可以借用現實(shí)的場(chǎng)景，因為那個(gè)地方幾十年來(lái)變化不是很大，但是王小帥覺(jué)得要到老百姓家里拍這么重場(chǎng)的戲，也不太好調度，所以，片中海邊的小作坊、家都是重新搭建出來(lái)的。導演王小帥說(shuō)，這已經(jīng)不是一部電影了，這就是生活，我們帶過(guò)來(lái)的就是撲面而來(lái)的生活。
觸碰內心情感
反復強調“演員千萬(wàn)別哭”
《地久天長(cháng)》在柏林電影節首映時(shí)，1000多人大廳安安靜靜，電影放到多年之后，王景春和詠梅給兒子上墳那場(chǎng)戲，老兩口在墓地拔草、焚香、燒紙，然后坐在墳邊喝水剝橘子……突然，觀(guān)眾群里有人嗷一下就嚎出來(lái)，泣不成聲了。
王小帥和同事之前在剪片的時(shí)候，被這種情感觸碰之后也會(huì )有這種反應，但他以為是自己太投入，給其他觀(guān)眾放映的時(shí)候沒(méi)有這種預想。他不喜歡煽情，在他之前的電影里，有些戲演員明明馬上要哭出來(lái)，觀(guān)眾的情緒也馬上被煽到了，他卻剪掉了，“我不想讓你哭，不想煽情，我的本意也不是說(shuō)這是一個(gè)很煽情的片子。”
王小帥知道，兩家人20年后在醫院重聚的那場(chǎng)戲，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)可能是個(gè)淚點(diǎn)。在拍攝前，他反復強調“演員千萬(wàn)別哭”。在王小帥看來(lái)，按照生活常態(tài)，20年不見(jiàn)的老朋友，見(jiàn)面時(shí)不會(huì )上來(lái)就哭的，有可能在聊天喝酒時(shí)觸碰到某個(gè)點(diǎn)才會(huì )引起情感共鳴，才會(huì )哭。但特效團隊給演員做的老年妝太逼真，再加上每個(gè)演員都經(jīng)歷了前面的故事，每次拍都忍不住哭，“后來(lái)我也不想勸他們了，他們要激動(dòng)了你是勸不住的。”
“我覺(jué)得是這個(gè)隱忍的力量，善良的力量在感動(dòng)別人，不是電影本身技術(shù)上要求別人哭。”王小帥不希望觀(guān)眾抱著(zhù)哭的心態(tài)走進(jìn)影院，他認為電影就是講述普通老百姓的普通情感，他們沒(méi)有被自己的苦難和遭遇弄得撕心裂肺，而是不經(jīng)意間觸碰到觀(guān)眾內心的情感。
■ 關(guān)鍵詞
選王源并非出于商業(yè)考慮
片中飾演王景春和詠梅繼子劉星的王源，是制片人劉璇推薦的，王小帥說(shuō)選擇王源的初衷并非出于商業(yè)考慮，而是因為合適。電影中劉星這個(gè)角色的年齡大概在16歲左右，而王源去見(jiàn)王小帥的時(shí)候，也是16歲，年齡上比較合適。第一次見(jiàn)面，王源給王小帥留下了個(gè)好印象。王小帥本來(lái)以為王源會(huì )太過(guò)水嫩，結果一看到他，“透出男孩子的那個(gè)勁兒，再加上那時(shí)候他臉上有幾顆青春痘，我覺(jué)得這就是真實(shí)的，最好的。”
王源在片場(chǎng)很主動(dòng)，會(huì )跟其他演員在表演上有交流。但每次他想去和導演交流時(shí)，導演都會(huì )避開(kāi)，因為導演覺(jué)得，王源第一次接到這么重要的角色，內心肯定是惶恐的，“我希望他能保持住自己本真的樣子。如果給他多一些信息，他就會(huì )去想，照著(zhù)你的想法去構思，就不準確了，這樣他第一次出來(lái)已經(jīng)不是白紙了。”
碰了壁之后，王源就會(huì )自己去尋找角色，知道自己是被收養的一個(gè)孤兒，會(huì )有點(diǎn)小叛逆。等王景春飾演的養父也不跟他交流之后，兩個(gè)人在片中有一場(chǎng)肢體上的對抗戲，王源的自然反應就出來(lái)了，白紙上直接畫(huà)出了他最本真的東西，這個(gè)就夠了。
