因題材新穎曾被寄予厚望，本可憑借踏實(shí)講述取勝，卻被過(guò)度商業(yè)包裝拖累
《吹哨人》里的雷佳音與湯唯，“突圍”難言成功
由薛曉路執導，湯唯和雷佳音主演的影片《吹哨人》日前上映。在院線(xiàn)里接受觀(guān)眾檢閱四天后，用“期望越高，失望越大”來(lái)形容，似乎并不為過(guò)。目前，該片網(wǎng)絡(luò )評分剛邁過(guò)及格線(xiàn)，票房不足4000萬(wàn)元。
正式揭面前，《吹哨人》有許多值得期待之處。這是首部聚焦內部監督、內部知情人舉報題材的國產(chǎn)片。從開(kāi)拍到上映，影片恰好跨越了國內“吹哨人”制度的醞釀到建立過(guò)程，現實(shí)意義頗為可貴。這也是一部主創(chuàng )們紛紛撕掉標簽的作品。擅長(cháng)情感戲的薛曉路從兩性世界邁向更大的平臺，試圖在維護社會(huì )正義與打擊經(jīng)濟犯罪的話(huà)題上交出一份全新作業(yè)；總能將中年男性演得惹人共情的雷佳音拋開(kāi)了詼諧臉，化身道德有瑕疵但在家國大義前不失底線(xiàn)的爭議人物；還有文藝范兒十足的湯唯也甩開(kāi)過(guò)往癡情人的經(jīng)驗，在新片里飾演“心機前任”。
從題材到編導演，集體脫離舒適區的創(chuàng )作初衷可圈可點(diǎn)。但口碑與市場(chǎng)似乎都在佐證，觀(guān)眾對這次“突圍”并不滿(mǎn)意。網(wǎng)上有條評論獲得了高票點(diǎn)贊：“男女主角越是‘飛檐走壁’身手了得，觀(guān)眾便越看越無(wú)趣。”本可憑踏實(shí)的講述取勝，可惜過(guò)度花哨的商業(yè)包裝掩蓋了故事本身。
電影照見(jiàn)現實(shí)，“吹哨人”的突破之聲值得尊重
《吹哨人》由中國和澳大利亞合拍。雷佳音飾演的馬珂是名在澳工作的中國人，一次公司接待任務(wù)把湯唯所飾演的前女友周雯重新帶到他面前。一樁飛機意外后，兩人發(fā)現非洲的某次地震災害與馬珂公司開(kāi)發(fā)天然氣的技術(shù)漏洞有關(guān)，且該技術(shù)將繼續投放。為避免悲劇再次發(fā)生，他們共赴非洲調查事件真相，并在克服重重險阻后獲得關(guān)鍵證據，毅然成為“吹哨人”——在有關(guān)部門(mén)和企業(yè)中發(fā)現弊端、揭露真相的人。
在世界范圍內，“吹哨人”的概念不算新鮮。無(wú)論是上世紀70年代的“水門(mén)事件”還是2013年的“棱鏡門(mén)”事件，“吹哨人”都發(fā)揮了從內部發(fā)出警示的作用。但這一概念對國產(chǎn)片觀(guān)眾而言則是略微陌生的，它還一度被誤解為體育題材。
由此，該片的創(chuàng )作及上映背景值得一提。影片早在兩年前就有了初步構想，薛曉路從社會(huì )新聞中得到靈感，想為那些在意外發(fā)生前“從內部吹響預警信號”之人寫(xiě)部作品。彼時(shí)，雖說(shuō)一些公共事件中確有企業(yè)內部人員為了良知與公義挺身而出吹響預警的“哨聲”，但“吹哨人”未曾擁有正式“名分”。今年9月，國務(wù)院印發(fā)《關(guān)于加強和規范事中事后監管的指導意見(jiàn)》，明確提出建立“吹哨人”、內部舉報人等制度，對舉報嚴重違法違規行為和重大風(fēng)險隱患的有功人員予以重獎和嚴格保護。僅僅兩個(gè)多月后，《吹哨人》應聲上映。影評人安哲認為：“在大眾尚未全面認知和理解這一人群時(shí)，電影照見(jiàn)了現實(shí)，作為院線(xiàn)電影能前瞻性地加以聚焦，顯得尤為可貴。”
事實(shí)上，類(lèi)似創(chuàng )作在近年的國產(chǎn)片中已漸成氣候。從打拐題材的《親愛(ài)的》到事關(guān)醫藥領(lǐng)域的《我不是藥神》，再到不久前熱映的《少年的你》，中國電影聚焦現實(shí)的創(chuàng )作態(tài)度，一次次獲得專(zhuān)家好評、觀(guān)眾垂青。中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席尹鴻評價(jià)，創(chuàng )作者從社會(huì )責任感出發(fā)，總是值得尊重的。
類(lèi)型元素固然“好看”，但好故事永遠應當前置
可以說(shuō)，《吹哨人》因題材特殊曾被寄予了厚望，上映后就因為浪費了良才而叫人難掩失望之情。歸根結底，過(guò)度的商業(yè)包裝掩蓋了故事本體。
經(jīng)不完全統計，139分鐘片長(cháng)里，導演塞入了各種類(lèi)型元素：愛(ài)情、跑酷、跳鐵軌、鉆火車(chē)、荒野逃生、戈壁飛車(chē)、高樓跳窗、連環(huán)爆炸、鬧市槍?xiě)鸬?。不難揣摩主創(chuàng )意圖，無(wú)非想為嚴肅的話(huà)題增添一抹類(lèi)型化的亮色，讓故事在發(fā)人思考之余也能富有商業(yè)類(lèi)型片的娛樂(lè )功能?？蛇^(guò)猶不及，當平庸的馬珂與嬌生慣養的周雯毫無(wú)鋪墊地踏上逃亡之路，兩人以特工般的矯健身手從墨爾本街頭到非洲礦區上天入地無(wú)所不能時(shí)，故事的現實(shí)意義一層層被視覺(jué)刺激所消解，一部為良知發(fā)聲的影片終究成了流水線(xiàn)上的公路逃亡電影。
其實(shí)，故事的本體已為人性作出極大的拆解可能。對馬珂來(lái)說(shuō)，有著(zhù)情與法、道德與良知的多重拷問(wèn)。昔日女友的重現打破了他的規律生活，于是——一邊是為人夫為人父的道德準繩，一邊是周雯被追殺而不得不施以援手的人之常情；一邊意圖掩蓋個(gè)人生活失范的事實(shí)，一邊又必須為了幾百萬(wàn)人的生命挺身而出吹響“哨聲”。于周雯，愛(ài)情與面包、良知與優(yōu)渥的生活條件之間，同樣可以是一出好戲。遺憾的是，一味追求“好看”，一路夾帶懸疑、愛(ài)情、動(dòng)作等類(lèi)型元素，導演到底是拋開(kāi)了“吹哨人”的核心矛盾，讓一個(gè)可深挖的故事淪為類(lèi)型大雜燴。
同樣呈現人心的復雜，現實(shí)主義國產(chǎn)片做過(guò)不少優(yōu)秀的示范?！队H愛(ài)的》里，陳可辛用一場(chǎng)“慶祝宴”端出各人心事。孩子失而復得的家庭與仍在苦苦尋覓的中年男子，熱烈與冷清兩廂對比，不靠任何類(lèi)型元素的加成，觀(guān)眾已能捕捉到人物間巨大的情感落差。再看《我不是藥神》，影片雖有輕喜劇的元素，但前半段所有的插科打諢，都是在為后半段人物內心的沖突和憂(yōu)傷埋下伏筆，最終觸發(fā)觀(guān)眾共鳴的，還是“人同此心，心同此理”。正如中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光所說(shuō)，好故事永遠在電影里擁有優(yōu)先級。（文匯報首席記者 王彥）
