面龐黑紅，鄉音醇厚，騎一輛“二八”自行車(chē)飛奔在戈壁鄉間，一直以文藝、溫潤、儒雅形象示人的黃軒，在最新播出的電視劇《山海情》中卻以這樣的面貌出現在了觀(guān)眾面前。在許多人心中，黃軒是一人千面的實(shí)力派演員：《羋月傳》中清俊的貴公子，《妖貓傳》中桀驁不羈的詩(shī)人白樂(lè )天，《芳華》中熱情善良的文工團男兵，此次加盟《山海情》顛覆以往形象，更是讓觀(guān)眾看到他作為演員的實(shí)力與魅力。近日，黃軒接受了齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)記者的采訪(fǎng)。
扶貧干部“太難了”
現實(shí)主義大戲《山海情》作為一部扶貧題材的電視劇，講述了“閩寧模式”的扶貧奇跡，將這段艱難卻輝煌的歲月鋪展至觀(guān)眾面前。劇中，由黃軒飾演的馬得福是西海固村民脫貧之路的引領(lǐng)者和開(kāi)拓者，這個(gè)剛從農校畢業(yè)的年輕小伙，懷揣著(zhù)堅定信念和赤誠之心，直面困境與機遇、現實(shí)與挑戰，一點(diǎn)點(diǎn)拉開(kāi)了脫貧致富的帷幕。
在《山海情》中，黃軒第一次挑戰與自身文藝氣質(zhì)截然相反的人物。“除了好奇，更多的是敬佩。我覺(jué)得中國扶貧是一個(gè)非常了不起且正能量的事情，它真正地改變了廣大農村老百姓的生活，值得歌頌。”
通過(guò)這次出演，黃軒也切身體會(huì )到了扶貧工作的不易。在劇中，馬得福遇到了許多問(wèn)題，剛解決一個(gè)下一個(gè)又冒出頭來(lái)。為了讓村里更快通電，馬得福一遍遍地去變電所，天天堵門(mén)口做“門(mén)神”。因為搬遷戶(hù)數不達標所長(cháng)不見(jiàn)他，他就帶著(zhù)餅子每天去等。“這個(gè)人太難了！”黃軒直言。“從頭到尾馬得福就沒(méi)消停過(guò)一天，有時(shí)候還里外不是人。說(shuō)實(shí)話(huà)，我自己演著(zhù)演著(zhù)都覺(jué)得，換做是我可能不會(huì )有那么大耐心，所以基層干部是真的不容易，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽。”
該劇在開(kāi)播的第一天，就收獲了觀(guān)眾好評，“演員像從土里長(cháng)出來(lái)的”，也成為觀(guān)眾對劇作的直觀(guān)印象。得益于對角色深切的理解與共情，黃軒塑造的馬得福既有初生牛犢不怕虎的剛勇，又有乘風(fēng)破浪直掛云帆的執著(zhù)堅韌，為《山海情》的現實(shí)氣質(zhì)打下了堅實(shí)的基底。
怎樣才能與角色融為一體？黃軒在采訪(fǎng)中給出了自己的答案。“我沒(méi)有那么大能力變成別人，但我可以從自己身上去挖掘這個(gè)人物的可能性，只要找到和這個(gè)人物相近的地方，我能感受到他，演出來(lái)就會(huì )真實(shí)可信。”他說(shuō)自己并沒(méi)有為角色做過(guò)多的設計，只是在共性中尋找與角色的合二為一。“他說(shuō)起話(huà)來(lái)的神態(tài)肯定不會(huì )像我現在這樣，那他的頭會(huì )不會(huì )低一點(diǎn)？嘴巴是不是平時(shí)老是閉不??？眼神是不是有點(diǎn)愣？在這些小的地方我會(huì )去找，找跟我自己相近的地方。”
認真的思索、強大的共情、用心的琢磨、適度的想象，讓黃軒自由地游走于各個(gè)角色之間，讓每個(gè)人物既有他性格中的某一側面，也有屬于自己的獨特與閃光。“每個(gè)人的性格性情都是復雜多變的，像一個(gè)調色盤(pán)會(huì )有多種顏色。在自己的性格色盤(pán)里去找跟角色相近的顏色，或是他需要的顏色去調和，欠缺的地方把它放大一點(diǎn)，能感受到的地方直接拿過(guò)來(lái)去用，就是這樣的。”
挑戰方言“有內味”
《山海情》劇組在初期了解資料的過(guò)程中，就敏銳地捕捉到了當年的一件趣事——福建的幫扶干部聽(tīng)不懂西北話(huà)，當地的村民也聽(tīng)不懂福建話(huà)，語(yǔ)言關(guān)從一開(kāi)始就是需要跨越的障礙。“所以我們采用了方言拍攝，就是想讓它接地氣、更貼近生活，更像真實(shí)發(fā)生的事情，讓人相信這些東西，相信發(fā)生的這些故事。”該劇導演孔笙這樣說(shuō)道。因此《山海情》有演員用方言表演的原聲版和由專(zhuān)業(yè)配音演員進(jìn)行配音的配音版兩個(gè)版本，同時(shí)在衛視和視頻網(wǎng)站播出。電視上播出的原聲版讓網(wǎng)友們點(diǎn)贊說(shuō)，“西北話(huà)一出，馬上就有內味了”。
這樣的表演體驗，對于黃軒來(lái)說(shuō)也是一次圓夢(mèng)。“我其實(shí)是西北人，我一直夢(mèng)想著(zhù)在西北這片土地上說(shuō)著(zhù)西北的方言演一個(gè)西北的故事，這次當我接到邀請時(shí)，覺(jué)得好像圓了我的一個(gè)愿望。”歷史與現實(shí)的交匯，使原聲版《山海情》形成了奇妙的互文，方言既是劇情需要，能夠更好地展現濃郁而又深厚的地域文化，幫觀(guān)眾入戲，營(yíng)造喜劇性格調，也讓黃軒在拍攝過(guò)程中對角色有了更深刻的理解與表達。“我沒(méi)有農村生活的體驗，所以就得去找那種狀態(tài)，比如說(shuō)西北的農村男人，多少會(huì )有點(diǎn)‘楞’、有點(diǎn)直，這些特點(diǎn)都會(huì )反映在他們的說(shuō)話(huà)方式、神態(tài)神情上，包括形體動(dòng)作上都跟我們平時(shí)不一樣，這些東西都需要觀(guān)察學(xué)習找感覺(jué)。”
“有內味”的方言對于黃軒來(lái)說(shuō)也是不小的挑戰。“我老家是蘭州，其實(shí)平時(shí)沒(méi)怎么正兒八經(jīng)說(shuō)過(guò)方言，這部戲我們從頭到尾說(shuō)的都是方言，其實(shí)是有一點(diǎn)難度的，我在背臺詞的時(shí)候，都得帶入口音去背。”
黃軒飾演的馬得福與熱依扎飾演的李水花的情感線(xiàn)，也讓這個(gè)西北漢子在執拗之余有了更多溫柔的色彩。“他其實(shí)是一個(gè)挺柔情的人，和水花雖然沒(méi)有走到一起，但他一直關(guān)心著(zhù)她，一直希望她能過(guò)好。”
孔笙導演像“叔叔”
從《闖關(guān)東》開(kāi)始，導演孔笙就成為業(yè)內公認的金字招牌，與孔笙導演合作，也一直是黃軒心中的夙愿。“我很早就想和孔導合作，這次真正合作上，我就時(shí)常感嘆真的是名不虛傳，那么的純粹，那么的敬業(yè)專(zhuān)注，業(yè)務(wù)能力就更不用說(shuō)，對劇本的把控，對演員的把控，包括講故事的能力，我都覺(jué)得太好了！”出道十幾載，合作過(guò)多位大導的黃軒，甚至用“叔叔”形容了孔笙帶給自己的感受。“我覺(jué)得最重要的是他的人格魅力，他是那么憨厚樸實(shí)的一個(gè)人，沒(méi)有絲毫架子，就像你的一個(gè)叔叔。經(jīng)常會(huì )叫我們去他的工作室喝一點(diǎn)、吃餃子什么的，就像家人一樣親切。孫導(孫墨龍)也是特別細心，他們兩個(gè)對大家都很關(guān)懷、很尊重，大聲說(shuō)話(huà)都沒(méi)有。”
暖意融融的團隊氛圍給了黃軒寬松的表演空間，優(yōu)秀的對手演員更是讓表演火花四射。對于劇中飾演馬得福父親的張嘉益，黃軒由衷地敬佩。“他的戲真的非常好，他找的角色帶點(diǎn)粗魯的那種勁兒真是非常精準，讓我感覺(jué)挺驚艷的。”在劇中成為馬得福最大難題的是尤勇智飾演的李大有，黃軒說(shuō)，“在劇本上看，我沒(méi)有覺(jué)得這個(gè)角色那么有意思，但是經(jīng)尤勇智老師演繹過(guò)后，我就覺(jué)得這個(gè)人物太生動(dòng)可愛(ài)了，讓我印象非常深刻。”
如今再憶起拍攝的每一幀每一鏡，黃軒的心中仍舊充溢著(zhù)想念、留戀和感動(dòng)、不舍。“雖然是在一個(gè)比較苦的地方拍攝，但我一點(diǎn)都不覺(jué)得這個(gè)戲苦。包括當時(shí)殺青的時(shí)候，是真的很不舍得。我不知道為什么對閩寧鎮都有了感情，我甚至都想象過(guò)我住在這會(huì )怎么樣。加上我又是西北人，你踩在這片土地上吃這口面條、羊肉，聞著(zhù)秋天、冬天這種涼爽的空氣，總讓我想到小時(shí)候的很多地方，就是覺(jué)得太親切了，一切都讓我很不舍得。” （來(lái)源：齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn) 記者 劉雨涵）
