郎翠妍身穿白大褂，戴著(zhù)口罩、一次性手套，如果旁觀(guān)者沒(méi)有被告知，她很大概率會(huì )被當成一名醫生。

　　“我也算醫生，文物醫生。”她向記者打趣道。郎翠妍是香港康文署文物修復辦事處的一名文物修復師。2009年以來(lái)，她一直負責修復著(zhù)名畫(huà)家吳冠中的油畫(huà)和其他書(shū)畫(huà)類(lèi)文物。在修復的超過(guò)100幅油畫(huà)中，包括吳冠中的油畫(huà)作品《窄巷》《邂逅》《村》等。

　　香港康文署文物修復辦事處平面文物分組的負責人楊甦在接受訪(fǎng)問(wèn)（1月15日攝）。 新華社記者 呂小煒 攝

　　文物修復辦事處成立于1999年，是香港特區政府康樂(lè )及文化事務(wù)署下轄的一個(gè)組織，負責香港博物館及文物古跡的保存和修復。日前記者來(lái)到這里，采訪(fǎng)這位年輕的修復師郎翠妍，以及她所在的平面文物分組的負責人楊甦。

　　從“問(wèn)診”到“治愈”

　　油畫(huà)自誕生起，就像人一樣會(huì )自然老化，文物修復師的使命是減緩老化的過(guò)程。動(dòng)手之前，朗翠妍要反復“問(wèn)診”三四遍后才“確診”。為制定修復方案，化學(xué)專(zhuān)業(yè)出身的她要對畫(huà)家的繪畫(huà)經(jīng)歷熟記于心。

　　為了修復著(zhù)名畫(huà)家吳冠中的兩幅人像油畫(huà)《農民丹增》《西藏女牧兵》，朗翠妍花了半個(gè)月擬定修復方案，一次次請教資深的文物修復師，但遲遲不敢動(dòng)手。

　　“根本急不來(lái)。”從入門(mén)的那一刻起她就被告知，修復文物需要極大的耐心。

　　香港康文署文物修復辦事處平面文物分組的負責人楊甦（右）與文物修復師郎翠妍在討論（1月15日攝）。 新華社記者 呂小煒 攝

　　修復油畫(huà)有嚴格步驟：清除表面灰塵及污垢，穩定畫(huà)布結構，修補畫(huà)布并穩定顏料層，去除原有光油和老化顏料，重新潤色并涂上光油，修補或改裝畫(huà)框，裝框保存。修復時(shí)長(cháng)一般根據文物的狀況決定，文物狀況好的話(huà)，半天時(shí)間就能修復好。如果文物狀況很差，一年以上是常事。

　　就像醫生在垂危的病人面前無(wú)能為力，面對損壞嚴重的畫(huà)作朗翠妍也會(huì )備受打擊。“有些油畫(huà)根本無(wú)法修復。”很多時(shí)候，就算戴著(zhù)口罩也能聞到刺鼻的氣味，打開(kāi)油畫(huà)時(shí)突然飛出昆蟲(chóng)，或者在立體顯微鏡中看到昆蟲(chóng)卵。

　　她說(shuō)自己不懂畫(huà)，但合格的修復師要最大限度保留畫(huà)家的創(chuàng )作，不能添油加醋。干這行有一個(gè)心照不宣的“行規”：修復要有痕跡。讓觀(guān)眾在展覽館看到完整的文物，而文物修復師一眼就看出修復的痕跡，理想的修復效果就達到了。