油畫(huà)《父親》是一件家喻戶(hù)曉的作品，畫(huà)面中淳樸憨厚的農民形象，深深地打動(dòng)了無(wú)數人的心，成為中國當代藝術(shù)史上的經(jīng)典。

　　細心的觀(guān)眾留意到，《父親》原作已經(jīng)許久沒(méi)有露面，最近一次出現是在2019年“偉大歷程 壯麗畫(huà)卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”上。即便是2020年四川美術(shù)學(xué)院建校80周年，《父親》也只是以版畫(huà)版本現身。

　　記者從中國美術(shù)館獲悉，《父親》原作正在修復中。這是這件作品自誕生以來(lái)的首次系統修復。近日，記者來(lái)到中國美術(shù)館藝術(shù)品修復部，探訪(fǎng)油畫(huà)《父親》的修復進(jìn)程。

　　“全面體檢”的新發(fā)現

　　一進(jìn)修復室，便看見(jiàn)油畫(huà)《父親》靜靜地躺在修復設備上，四周用聚酯網(wǎng)紗加長(cháng)折邊，繃在臨時(shí)工作框上，旁邊放著(zhù)溫濕度監測儀、光線(xiàn)監測儀，畫(huà)的表面有藍、綠、黃不同顏色的標簽，標注了不同次數的加固。這件高220厘米、寬154.5厘米的大尺幅畫(huà)作，幾乎占據了修復室近半個(gè)空間。

　對油畫(huà)《父親》做局部加固顏料層

　　“我們現在正在給它做顏料層的穩定。”中國美術(shù)館藝術(shù)品修復部油畫(huà)修復師孔妍介紹說(shuō)，修復油畫(huà)的一般程序是先做結構修復，比如修補畫(huà)布、加固顏料，讓畫(huà)作結構穩定下來(lái)，然后再處理畫(huà)面的審美，比如去污，恢復顏色等。

　　油畫(huà)《父親》由當代畫(huà)家羅中立創(chuàng )作于1980年，是中國美術(shù)館的“鎮館之寶”之一，也是各大展覽上的“人氣擔當”。據統計，僅2000年以來(lái)，《父親》的參展記錄就有30余條，在所有中國美術(shù)館館藏作品中位居前列。

　　由于使用頻繁，總是經(jīng)歷環(huán)境的變化，加之材料本身比較容易發(fā)生衰變，使得《父親》出現了一些潛在的問(wèn)題，需要進(jìn)行修復。“早在2019年9月，我們通過(guò)觀(guān)察就判斷出這件作品狀況不是太穩定，要做一個(gè)‘全面體檢’。”孔妍說(shuō)。

　　“全面體檢”不僅包括多光譜檢測、儀器分析和測試，還包括對畫(huà)作狀況的全面分析，甚至與創(chuàng )作者深入溝通。“我們特別邀請到羅中立先生來(lái)北京，與他當面討論在檢測中遇到的一些疑惑，進(jìn)一步了解創(chuàng )作背景、創(chuàng )作技法以及使用的材料等。”孔妍說(shuō)。

　　這次交流的確帶來(lái)了新發(fā)現。畫(huà)面中人物的白色頭巾充滿(mǎn)肌理感，并不平整。早幾年，專(zhuān)業(yè)人士就判斷其中摻了一些不是油畫(huà)顏料的東西，初步認為是有機物。羅中立在交流中坦言，他當年在創(chuàng )作的時(shí)候，把地上掃出來(lái)的饅頭渣摻在油畫(huà)顏料里，讓畫(huà)面效果更為豐富。

　　“只有搞清楚類(lèi)似的細節，才有助于修復的過(guò)程更穩妥。”孔妍說(shuō)。