讓人類(lèi)文明賡續綿延

　　中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山介紹，中國美術(shù)館十分重視藏品的保存修復工作，2016年以來(lái)，實(shí)施了“國家美術(shù)藏品保護修復國際研討會(huì )”“國家美術(shù)藏品保護與修復專(zhuān)業(yè)培訓”等重要項目，引領(lǐng)了全國美術(shù)館修復工作的開(kāi)展。這些項目既是國際間藝術(shù)品保存修復領(lǐng)域相互交流的盛舉，也是中國美術(shù)館界提高藏品保護研究工作的重要契機。近年來(lái)，中國美術(shù)館在國內外專(zhuān)家的支持下取得了可喜的成績(jì)，修復不同種類(lèi)藏品300余件，包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。

　　相對于博物館，中國的美術(shù)館系統在修復方面起步較晚。中國美術(shù)館的修復工作始于修復一些館藏的中國古代作品。“2010年，我們啟動(dòng)鄧拓捐贈中國畫(huà)藏品修復項目，用了近3年時(shí)間修復藏品120件(套)，對25 件(套)做保存性技術(shù)處理。”中國美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說(shuō)，在此期間，中國美術(shù)館開(kāi)始建構自己的修復隊伍、規范修復流程。

　　事實(shí)上，對作品進(jìn)行修復只是保護中的一個(gè)環(huán)節。保護是一個(gè)大概念，包括預防性保護、日常養護、修復等。吳為山表示，修復工作就像醫務(wù)工作一樣神圣而重要，預防性保護和日常養護正像我們的身體需要鍛煉和保養，一旦生病，就需要進(jìn)醫院治療乃至動(dòng)手術(shù)。所以，從事藏品保護與修復工作的專(zhuān)業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫生”和“手術(shù)醫生”。

　　從保護的角度來(lái)看，文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期，不可能永遠保持原貌，也不可能永遠存在。“往往是知其不可為而為之，才更能體現保護對于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說(shuō)。

　　在孔妍看來(lái)，保護就是通過(guò)各種方式的干預，盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌，延長(cháng)其存在的時(shí)間。因此，從本質(zhì)上講，所有的保護行為，都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續的人類(lèi)文明送到更遠的未來(lái)。

　　吳為山表示，面對藝術(shù)藏品，我們需要建設設施精良、人員齊備、技術(shù)過(guò)硬的“藏品醫院”，讓這些作品以最為健康的面貌展現在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。

　?。▉?lái)源：人民日報海外版；賴(lài) 睿）