貼近時(shí)代生活 滿(mǎn)足文化需求
進(jìn)入70年代后期，全社會(huì )形成了更加開(kāi)放的思想氛圍，促使連環(huán)畫(huà)創(chuàng )作在題材和藝術(shù)語(yǔ)言方面發(fā)生了審美趣味的轉變。作為最貼近大眾的藝術(shù)形式，連環(huán)畫(huà)創(chuàng )作積極投入時(shí)代與生活的懷抱，從而極大地滿(mǎn)足和適應了新時(shí)期普通大眾的思想啟蒙與文化需求。
尤勁東創(chuàng )作的連環(huán)畫(huà)《人到中年》，通過(guò)對“生活的自然原本”細致入微的刻畫(huà)和感人至深的寫(xiě)實(shí)力量，反映了改革開(kāi)放初期知識分子的生活困惑。
新時(shí)期的連環(huán)畫(huà)看重繪畫(huà)的獨立性及語(yǔ)言的專(zhuān)業(yè)性，畫(huà)風(fēng)唯美、雄健，多有大部頭的作品，有些作品堪稱(chēng)史詩(shī)。許勇、顧蓮塘、趙奇集體創(chuàng )作的《嘎達梅林》，運用電影寬銀幕的手法拓展了連環(huán)畫(huà)的表現力；趙奇的《靖宇不死》則將國畫(huà)中皴法的表現力發(fā)揮到了極致。代表性的作品還有趙奇的《可愛(ài)的中國》等。
自從將連環(huán)畫(huà)作為獨立畫(huà)種納入全國美展之后，由于幅數限制(不超過(guò)十幅)和幅面的擴大，使得連環(huán)畫(huà)擺脫了“小人書(shū)”的定位，開(kāi)始向多畫(huà)種形態(tài)的精品連環(huán)畫(huà)方向發(fā)展，在故事性、連貫性及繪畫(huà)語(yǔ)言的表現性和展示效果等諸多方面都對創(chuàng )作者提出了更高的要求。各畫(huà)種高手云集，形成了不以出版單行本為目的的連環(huán)畫(huà)展覽大比拼的局面(今天的許多藝術(shù)名家當年都有過(guò)創(chuàng )作連環(huán)畫(huà)的經(jīng)歷)。數屆美展中涌現出一大批優(yōu)秀作品，如高云的《羅倫趕考》，何多苓的《雪雁》，李全武、徐勇民的《月牙兒》，韓書(shū)力的《邦錦美朵》等。
20世紀80年代成為連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，出版種類(lèi)繁多，印量巨大，僅1982年全國就出版“小人書(shū)”8.6億冊，幾乎人手一冊，“小人書(shū)”書(shū)攤遍布中國城鄉。與此同時(shí)，《連環(huán)畫(huà)報》(創(chuàng )刊于1951年，1973年復刊)將連環(huán)畫(huà)的傳播方式從“小人書(shū)”提高到了與各類(lèi)高水準主流媒體刊物同等的位置，其受關(guān)注程度大幅提升?！度说街心辍返仍凇哆B環(huán)畫(huà)報》上一經(jīng)發(fā)表就引發(fā)了全國性的大討論，儼然如今天上了熱搜。以至其后全國各大出版社的綜合類(lèi)美術(shù)刊物競相登載連環(huán)畫(huà)作品，如《富春江畫(huà)報》《新春畫(huà)報》《中國連環(huán)畫(huà)》和主打科幻題材的《奧秘》等，連環(huán)畫(huà)作為大眾傳媒的影響力至此達至頂峰，發(fā)行量驚人。
講好中國故事 煥發(fā)時(shí)代活力
90年代之后，由于各類(lèi)傳播媒介的快速發(fā)展和影響力擴大，為全社會(huì )提供了更加豐富和多樣的選擇。連環(huán)畫(huà)未能及時(shí)跟上時(shí)代的脈搏，同時(shí)以宣傳教化為主的方式方法也開(kāi)始顯得滯后，從“小人書(shū)”和雜志銷(xiāo)售量的大幅度下滑便可見(jiàn)其端倪。
在這種情況下，連環(huán)畫(huà)創(chuàng )作主力的堅守就更顯得難能可貴。在此期間沈堯伊先生重走長(cháng)征路，以一己之力創(chuàng )作了史詩(shī)級的鴻篇巨制《地球上的紅飄帶》(共926幅)，從選材、故事性、服飾細節和藝術(shù)表現力方面均堪稱(chēng)經(jīng)典，成為這個(gè)時(shí)期弘揚革命英雄主義精神的扛鼎之作。同時(shí)期的代表作品還有李晨的《紅嫂》《你永遠是最可愛(ài)的人》。
雖然在新時(shí)期經(jīng)歷了邊緣化的境遇，但是新中國成立以來(lái)的連環(huán)畫(huà)，集藝術(shù)性、知識性、娛樂(lè )性于一身，勾勒出了時(shí)代的變遷和社會(huì )文化生活的縮影，在大眾心目中的深入影響和永恒魅力是毋庸置疑的，早已成為不可磨滅的時(shí)代記憶。
在信息時(shí)代大眾傳媒日趨繁榮和閱讀方式改變的今天，隨著(zhù)大眾對圖像閱讀的需求和喜愛(ài)逐漸升溫，連環(huán)畫(huà)這種寓教于樂(lè )，普及性、通俗性的用圖畫(huà)“講故事”的大眾藝術(shù)載體，應該重新走進(jìn)大眾生活，和時(shí)代緊密相連，講述當代英雄和普通人的故事，描繪新的時(shí)代風(fēng)貌，滿(mǎn)足并豐富人們隨時(shí)代不斷變化和發(fā)展的審美需求。新時(shí)代的連環(huán)畫(huà)肩負著(zhù)“講好中國故事，傳播好中國聲音”的重要使命。我們有理由相信，立足于大眾傳媒的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，在保留自身傳統優(yōu)勢的同時(shí)，一定會(huì )有更多的藝術(shù)擔當，煥發(fā)新的時(shí)代活力。
(來(lái)源：光明日報；作者：張船)
