3月8日國際婦女節將至，一場(chǎng)由福建女性藝術(shù)家為主體的當代藝術(shù)展在節日前夕于福建省藝術(shù)館開(kāi)展。作為“女性當代藝術(shù)生態(tài)”系列研究計劃的啟動(dòng)展，本次展覽共邀請了13位女性藝術(shù)家參與，僅展覽至3月17日。
策展人鄭娜（左）在現場(chǎng)對話(huà)參展藝術(shù)家
20世紀初，閩籍女藝術(shù)家勇沖時(shí)代前端
談及東南女性近現代藝術(shù)，就要先談到20世紀20年代的兩位閩籍女藝術(shù)家方君璧、丘堤。她們與同時(shí)代的關(guān)紫蘭、蔡威廉、潘玉良等人齊名，是20世紀初中國為數不多的第一代現代主義女畫(huà)家。
方君璧（1898—1986），福州閩侯人，生于清光緒二十四年。1912年，她留學(xué)法國，是第一位考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校的中國女性。1924年，方君璧的《吹笛女》作為第一幅中國女性作品入選巴黎美術(shù)展覽會(huì )，當時(shí)巴黎各報競相刊登她的照片和作品，影響深遠。
丘堤（1906—1958），出生于福建霞浦，被譽(yù)為中國油畫(huà)藝術(shù)奠基人之一。1928年，丘堤從上海美專(zhuān)畢業(yè)后，赴日考察，接受現代主義繪畫(huà)洗禮。日本經(jīng)明治維新之后，前衛美術(shù)團體紛紛成立，標志性事件就是1930年二科會(huì )的分裂與獨立美術(shù)協(xié)會(huì )的成立。這一時(shí)期的中日美術(shù)交流對中國美術(shù)早期現代性的建構產(chǎn)生了特殊的影響。
恰在此時(shí)赴日考察的方君璧，在1932年成為上海美專(zhuān)繪畫(huà)研究所西洋畫(huà)組的研究員后受此影響，沒(méi)有像早期中國油畫(huà)家那樣走向學(xué)院派的寫(xiě)實(shí)主義道路，而是堅定地邁入現代主義創(chuàng )作行列，在20世紀30年代向傳統水墨畫(huà)主流提出挑戰，其靜物油畫(huà)，因強烈的形式語(yǔ)言探索意味，而極具前衛藝術(shù)鋒芒。同年，她成為唯一一個(gè)獲得中國藝術(shù)史上第一個(gè)現代藝術(shù)社團“決瀾社”所頒發(fā)的“決瀾社獎”的藝術(shù)家。20世紀初，女性藝術(shù)的發(fā)展正走在整個(gè)中國的解放道路上，也與女性解放運動(dòng)緊密相連。這些勇于沖在時(shí)代前端的新女性，她們的作品正是對個(gè)體獨立精神和文化身份的追尋與表達。
丘堤、龐薰琹一家合影（福建省美術(shù)館）
致敬先驅?zhuān)尸F當代女藝術(shù)家文化思考
展覽策展人、美術(shù)評論家鄭娜博士表示，方君璧、丘堤兩位中國最早期進(jìn)行現代主義探索的閩籍女藝術(shù)家，為福建省美術(shù)館策劃“女性當代藝術(shù)生態(tài)”系列研究計劃，提供了詳實(shí)可靠的現當代美術(shù)史支撐，也為研究和策劃東南女性藝術(shù)家的學(xué)術(shù)譜系提供了早期現代性的珍貴脈絡(luò )和學(xué)理依據。無(wú)論是20世紀初的方君璧、丘堤，還是此次參展的女性藝術(shù)家，她們潛藏的共性都在于：或閩籍留洋，或由內陸遷徙東南。由此，她將本次展覽主題定為“游牧與鄉愁”，以展現這些女性藝術(shù)家及她們的作品在在地文化資源深處的歷史經(jīng)驗、文化經(jīng)驗、個(gè)體經(jīng)驗，以及在地文脈、鄉土經(jīng)驗、地方性知識與西方文化之間的融合碰撞。
觀(guān)眾可以在藝術(shù)裝置間，靜覽藝術(shù)家構筑的桃花源
展覽現場(chǎng)，不同藝術(shù)家的作品各有展示空間，又相互呼應，共構為和諧而獨特的藝術(shù)場(chǎng)域。這些作品有的回到藝術(shù)本體，持續多年進(jìn)行形式語(yǔ)言探索與推進(jìn)；有的始終關(guān)照當下，切入諸多社會(huì )問(wèn)題，以綜合的創(chuàng )作形態(tài)構建多義的語(yǔ)言系統；有的體察自我，通過(guò)作品表達個(gè)體生命的獨特感受；更為放松，也更為自持的，甚至通過(guò)對廢棄自然之物的隨意撿取，重新編碼，以此探尋物性精神與生命狀態(tài)之間的摩擦與關(guān)聯(lián)，其背后的哲學(xué)語(yǔ)境與思考邏輯別具深意??
觀(guān)眾在現場(chǎng)觀(guān)展
點(diǎn)贊女力，邀觀(guān)眾感受藝術(shù)與心靈的對話(huà)
即使對當代藝術(shù)不太了解的觀(guān)眾也值得一看：你可以在寂靜的熒光水流空間聞香品樂(lè )，思考人生；也可以面對藝術(shù)家以圖畫(huà)與影像共構的桃花源，在光影垂落的地毯上任思緒徜徉；或者蜷縮進(jìn)亮著(zhù)昏暗燈光的破舊帳篷，在海綿營(yíng)造的柔軟里感受母親子宮的溫暖愜意……多元化的藝術(shù)展現與獨特的場(chǎng)景裝置，讓整個(gè)展覽空間都成為獨特的展品，將給觀(guān)眾帶來(lái)精彩奇妙的互動(dòng)體驗。
裝置藝術(shù)空間給人以靜水流深的獨特感受
“因為展覽不僅僅是給大家做某種教育，向大家展示作品，要求大家如何去做，而是你與它（展覽與展品）之間的關(guān)系怎么樣，你是不是在這個(gè)空間中找到了自己愿意待的地方，能夠靜下來(lái)，讓心靈放松片刻。”鄭娜在現場(chǎng)表示。從浮沉藝海多年的知名藝術(shù)家，到初試啼聲的90后藝術(shù)新勢力；從對20世紀女性近現代藝術(shù)探索先驅的紀念，到當代女性藝術(shù)家的銳意創(chuàng )新，這個(gè)婦女節打卡福建省藝術(shù)館，我們一起為福建當代藝術(shù)中的女性力量點(diǎn)贊。
觀(guān)眾與展品裝置互動(dòng)
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